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    在山水畫史上有著濃重一筆的董源是誰?

    董源 (?-約 962 年)中國五代南唐畫家。一作董元,字叔達(dá),江西鐘陵(今江西南昌市進(jìn)賢縣)人,自稱“江南人”。生卒年不詳,主要活動(dòng)在南唐中主(934~960)時(shí)期。事南唐主李璟時(shí)任北苑副使,故又稱“董北苑”,南唐亡后入宋,被看作是南派山水畫的開山大師。善山水,兼工禽獸。其山水多以江南真山入畫而不為奇峭之筆,記載說他山水多畫江南景色“平淡天真,唐無此品”。米芾曾盛贊其山水曰:“峰巒出沒,云霧顯晦,不裝巧趣,皆得天真”。 五代的《畫鑒》里記載:"董源山水有二種:一樣水墨,疏林遠(yuǎn)樹,平遠(yuǎn)幽深,山石作披麻皴;一樣著色,皴文甚少,用色濃古,人物多用紅青衣,人面亦有粉素者。二種皆佳作也。"北宋沈括在《夢溪筆談》中提到:"董源善畫,龍工秋嵐遠(yuǎn)景,多寫江南真山,不為奇山峭之筆",又稱"其用筆甚草草,近視之幾不類物象,遠(yuǎn)觀則景物粲然……"畫史上把董源、范寬、李成,稱為北宋初年的三大家。

    小天使

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    董源的存世作品都有什么?

    存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》等。

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    董源的藝術(shù)成就有什么?

    董源不僅以畫山水見長,也能畫牛、虎、龍及人物。作為山水畫家,董源也是不專一體的。宋人稱許其大設(shè)色山水景物富麗,宛有李思訓(xùn)風(fēng)格。但其最有獨(dú)創(chuàng)性而且成就最高的是水墨山水。他運(yùn)用披麻皴和點(diǎn)苔法來表現(xiàn)江南一帶的自然面貌,神妙地傳寫出峰巒晦明、洲渚掩映、林麓煙霏的江南景色。他用筆甚草草,近視幾不類物象,遠(yuǎn)觀則景物粲然,在技巧上富有創(chuàng)造性。他的名作《夏景山口待渡圖》和《瀟湘圖》,將夏天江南的丘陵,江湖間草木暢茂、云氣滃郁的特定景色表現(xiàn)得淋漓盡致。其筆墨技法是與他所表現(xiàn)的特定景色充分適應(yīng)的。

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    董源山水畫的皴法具體是指哪種畫法?

    在山水畫史上,凡有巨變,多由皴法所致。皴法是一種用筆墨的方法,專用于描繪山、石的脈絡(luò)和質(zhì)感,也以此表現(xiàn)近樹主干的皮紋和質(zhì)地。盛唐王維“始用渲淡,一變構(gòu)斫之法”。唐代山水自此開始,出現(xiàn)皴法。這些山水畫家主要集中在關(guān)陜一帶,他們的山石線條以方硬工穩(wěn)為主,完全取決于對當(dāng)?shù)氐孛驳母惺堋_@在傳為唐代的山水卷軸畫和墓室壁畫中的配景可略見一斑。北方的山水畫風(fēng)一直吹拂到五代南唐,因此,南唐翰林圖畫院的山水畫風(fēng)與北方?jīng)]有大大的差異。董源由于掌理皇家林苑,對江南的土質(zhì)丘陵有著切身的審美感受。他用松散舒展的線條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態(tài),反映了土質(zhì)山疏松平緩的地貌特征,意向平和沉靜。因這種線條隨意性極強(qiáng),長短參差不齊,輕松自然,猶如披麻(散開的植物麻),故以此名。披麻皴長短參差不齊,長者即長披麻,短者為短披麻。董源在皴法上的創(chuàng)新不知啟迪了后世多少江南的山水畫家。

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    董源山水畫的造型特點(diǎn)是什么?

    董源的山石造型不作峭拔險(xiǎn)峰,多作平巒緩坡。坡上高木成林,坡下溪流成河,漁者、渡客等星星點(diǎn)點(diǎn),饒有生機(jī)。遠(yuǎn)景的山巒頂上聚集著成片的礬頭,即壘疊的巨石,形同礬石的結(jié)晶體,一簇簇的苦點(diǎn)區(qū)分出各個(gè)礬頭的外形,平列展開于畫面上。

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    董源山水畫的構(gòu)圖特點(diǎn)什么?

    以平視為主,略帶俯視,景深較大,多取橫向的全景式布局,F(xiàn)存與董源畫風(fēng)相關(guān)的古畫多屬長卷。

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    董源山水畫的植被有什么特點(diǎn)?

    董源筆下的植被是構(gòu)成其密體山水的基本要素,得自江南實(shí)地實(shí)景。北方由于氣候干燥和山脈多石,浮土上的林木與裸露的巖石形成鮮明的對比,而江南空氣濕潤、雨量充沛,草木極易覆蓋在以土質(zhì)為主的群山之表。

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    董源山水畫的意境多注重什么?

    董源的山水畫意境注重鄉(xiāng)野間的生活氣息,饒有情趣,與李思訓(xùn)講求展示道家仙境的山水畫迥然不同。董源山水畫法有兩類,“水墨類王維,著色如李思訓(xùn)”(郭若虛《圖畫見聞志》),可見他既能作水墨意筆,又長于青綠山水。今在傳為董源的畫跡中可略見他的小青綠手法,如《龍宿郊民圖》軸。董源才藝廣博,還兼工人物、龍水、;⒌犬嬁,當(dāng)時(shí)有不少權(quán)貴之家請董源繪龍水屏風(fēng),享譽(yù)頗久?上谶@些畫科方面的造詣已無畫跡可尋,我們只能把焦點(diǎn)聚集在董源的江南水墨山水畫上。

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    如何鑒賞山水畫的墨?

    鑒賞墨:如故宮收藏的“乾隆御詠西湖十景十色墨”,色彩各異,墨的形式富于變化。一面為陰文楷書填金乾隆御詠西湖十景十色七言律詩,一面浮起詩中所詠西湖十景圖畫。依次為“曲院風(fēng)荷”、“花港觀魚”、“蘇堤春曉”、“斷橋殘雪”、“三潭印月”、“雙峰插云”、“柳浪聞鶯”、“南屏晚鐘”等。畫面的構(gòu)圖,以極簡練的手法刻畫出方題的基本特征,藝術(shù)地再現(xiàn)了杭州西湖的美麗景色,形象地反映出200多年前,西湖十景的歷史面貌,是較好的鑒賞墨。此套墨為色墨,是繪畫用的顏料,有紅、黃、青、綠、藍(lán)、棕、白色等色,多為天然色料配制,色彩純凈艷麗,不易褪色。雖早期色墨不多見,但從唐、宋的繪畫中,可以看到顏料的精美與華麗。唐人《金碧山水圖》,畫面以青、綠色彩為主,間施以金描繪出秀麗蒼翠的山川,巍峨宏偉的殿閣,展現(xiàn)出輝煌壯麗的自然圖景,突出了色彩的美麗。五代著名畫家顧閎中創(chuàng)作的《韓熙載夜宴圖》,畫面前后分作5段,用濃筆生彩的藝術(shù)手法,把南唐宰相韓熙載的夜生活,刻畫得惟妙惟肖。宋徽宗趙佶的《聽琴圖》,色彩柔和艷麗,人物傳神,更顯出色彩的美妙。這些在紙、絹上的色彩,已歷經(jīng)了八九百年,乃至上千年歷史滄桑,仍然保持著奪目的光彩,充分顯示了這些彩色墨制造精良,是古代鑒賞的佳品。

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    什么是水墨畫?

    水墨畫:是繪畫的一種形式,更多時(shí)候,水墨畫被視為中國傳統(tǒng)繪畫,也就是國畫的代表;镜乃,僅有水與墨,黑與白色,但進(jìn)階的水墨畫,也有工筆花鳥畫,色彩繽紛。後者有時(shí)也稱為彩墨畫。在中國畫中,以中國畫特有的材料之一,墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等,畫出不同濃淡(黑、白、灰)層次。別有一番韻味稱為“墨韻”。而形成水墨為主的一種繪畫形式。

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    “墨即是色”是什么意思?

    “墨即是色”,指墨的濃淡變化就是色的層次變化

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    “墨分五彩”指的是什么?

    “墨分五彩”,指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之。

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    “江南董源傳巨然,淡墨輕嵐為一體!闭f的是什么?

    “江南董源傳巨然,淡墨輕嵐為一體。”出自北宋沈括《圖畫歌》,說的是水墨畫。

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    “水暈?zāi)隆笔敲枋龅氖裁矗?

    唐宋人畫山水多濕筆,出現(xiàn)“水暈?zāi)?rdquo;之效。

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    “如兼五彩”是說什么?

    元人始用干筆,墨色更多變化,有“如兼五彩”的藝術(shù)效果。

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    水墨畫的藝術(shù)特征是什么?

    水墨畫是中國特色較強(qiáng)的一種繪畫藝術(shù)形式,借助具有本民族特色的繪畫工具和材料(毛筆、宣紙和墨),表現(xiàn)具有意象和意境的繪畫。其特征主要有兩個(gè)方面,一是從工具材料上來說,水墨畫具有水乳交融,酣暢淋漓的藝術(shù)效果。具體地說就是將水、墨和宣紙的屬性特征完美地體現(xiàn)出來,如水墨相調(diào),出現(xiàn)干濕濃淡的層次;再有水墨和宣紙相融,產(chǎn)生溵濕滲透的特殊效果。二是水墨畫表現(xiàn)特征,由于水墨和宣紙的交融滲透,善于表現(xiàn)似像非像的物象特征,即意象。這種意象效果能使人產(chǎn)生豐富的遐想,符合中國繪畫注重意境的審美理想。

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    水墨畫的作畫工具都有什么?

    筆、墨、紙、硯

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