中國(guó)畫(huà)（國(guó)畫(huà)）歷史悠久，遠(yuǎn)在2000多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就出現(xiàn)了畫(huà)在絲織品上的繪畫(huà)——帛畫(huà)，經(jīng)過(guò)幾千年來(lái)無(wú)數(shù)代人的心血，中國(guó)畫(huà)（國(guó)畫(huà)）逐漸形成各種流派，如江南山水畫(huà)派、吳門(mén)畫(huà)派、松江畫(huà)派、江西畫(huà)派、長(zhǎng)安畫(huà)派、揚(yáng)州八怪等等，本文就將為廣大國(guó)畫(huà)愛(ài)好者詳細(xì)解析南方山水畫(huà)派。

南方山水畫(huà)派也稱(chēng)“江南山水畫(huà)派”，是中國(guó)山水畫(huà)史上年代最長(zhǎng)、地域最廣、畫(huà)家和支派最多、影響亦最大的國(guó)畫(huà)流派，流衍至今不衰。江南山水畫(huà)派以董源、巨然為代表，世稱(chēng) ：“董巨”，善于表現(xiàn)江南景色，體現(xiàn)風(fēng)雨的變化。這一時(shí)期，作為中國(guó)山水畫(huà)重要技法之一的“皴法”，在此時(shí)得到了很大發(fā)展，墨法逐漸豐富，水墨和水墨著色的山水畫(huà)已發(fā)展成熟。

“平淡天真”是南方山水畫(huà)派的重要審美特征之一，這一審美特征米芾在他的《畫(huà)史》里作了充分地表述。米芾的審美意趣在于追求“平淡天真”、“不裝巧趣”。董源、巨然的山水畫(huà)派，在當(dāng)時(shí)雖不受北宋宮廷和畫(huà)壇所重視，但它“平淡天真” 、“率多真意”的美學(xué)特征和畫(huà)風(fēng)卻與米芾不謀而合。米芾發(fā)現(xiàn)了董、巨山水畫(huà)的審美價(jià)值，并全力推崇和贊賞。米芾在《畫(huà)史》中說(shuō)：“董源平淡天真多，唐無(wú)此品，在畢宏上。近世神品格高，無(wú)與比也。峰巒出沒(méi)，云霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真。嵐色郁蒼，枝干勁挺，咸有生意。溪橋漁浦，洲渚掩映，一片南方也。”“巨然師董源，今世多有本。嵐氣清潤(rùn)，布景得天真多,老年平淡趣高。”

米芾、米友仁父子的“米氏云山”亦極具平淡天真的藝術(shù)特征。米氏父子的山水畫(huà)主要反映襄陽(yáng)、鎮(zhèn)江一帶的云山之景，他們崇拜并師法董源，但他一變董氏畫(huà)法，用抒情寫(xiě)意性更強(qiáng)的“落茄法”來(lái)表現(xiàn)，他們旨在通過(guò)水墨洇潤(rùn)、山云朦朧的境界來(lái)抒發(fā)他們的胸臆和情感。

蘇軾亦在詩(shī)文中表述他的美學(xué)思想。他在《書(shū)鄢陵王主簿所折枝》詩(shī)中云：“詩(shī)畫(huà)本一律，天工與清新。”蘇軾認(rèn)為繪畫(huà)與作詩(shī)一樣，也應(yīng)該達(dá)到天工自然、意境清美。這是蘇軾的詩(shī)、畫(huà)審美觀和標(biāo)準(zhǔn)的自白。董源、巨然、米芾、蘇軾等人的繪畫(huà)，審美特征是一樣的，皆追求平淡、天真、自然、清秀。這種審美特征是南方派山水畫(huà)家所共有的。董源的《瀟湘圖》、米氏父子的“米氏云山”、蘇軾的《瀟湘竹石圖》、惠崇的“南方小景”、法常與若芬的“禪意山水”、江參的“南方山水”，均具有這種美學(xué)特征。

南方山水畫(huà)派是以南方自然山水為描寫(xiě)對(duì)象，南方的地域特征是山巒平緩，連綿不絕，草木豐茂，煙嵐清潤(rùn)，江水浩渺，境界遼闊。這些特征，決定了南方派山水畫(huà)構(gòu)圖、布景上的特色——平遠(yuǎn)。（如需獲得更多國(guó)畫(huà)流派相關(guān)資訊，敬請(qǐng)密切關(guān)注唯學(xué)網(wǎng)文藝體育欄目美術(shù)培訓(xùn)頻道，小編會(huì)在第一時(shí)間作出相關(guān)報(bào)道�。�