從18世紀末-20世紀初，意大利男高音的傳統(tǒng)仍然是強調(diào)高音區(qū)的抒情柔美的特性，要求演員能夠輕松地進入假聲區(qū)。假聲男高音是運用假嗓來演唱，這是 20世紀(閹人歌手滅絕之后)的特殊演唱方式，因此在歌劇中很少出現(xiàn)，比較有名的是英國作曲家布里頓在他的《仲夏夜之夢》里，由假聲男高音擔任奧伯龍王的角色，通常小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》里的奧羅夫斯基親王也是交給他們負責演唱。由于古樂復興運動的興盛，許多原本給閹人歌手演唱的角色，也由假聲男高音來擔任。

例如唐尼采蒂的《軍中女郎》中的詠嘆調(diào)《多么快樂的一天》讓男高音演員在兩分鐘內(nèi)連唱九個高音c3，1840年以來很少有人能唱好，直到20世紀60年代末，帕瓦羅蒂才成功地演出了這一段。但19世紀下半期以來，柔弱的高音假聲只是作為特殊的手段使用。