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小天使
17世紀歐洲最具影響力的四大歌劇樂派之佛羅倫薩樂派對演唱風格的要求是怎樣的,這對“美聲”的發(fā)展有何意義?  
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17世紀歐洲最具影響力的四大歌劇樂派之佛羅倫薩樂派對演唱風格的要求是怎樣的,這對“美聲”的發(fā)展有何意義?



tianbikai
tianbikai
圣天使
回答于:2013/3/4 15:10:00

佛羅倫薩樂派

在佛羅倫薩歌劇樂派中有—個小組,他們突破傳統(tǒng)的演唱形式,采用自然的聲音,男演男角,女演女角。在貴族的宮庭里,在文人的聚會上他們都會盡情地演唱,弗朗西斯科•卡契尼就是當時最早、最優(yōu)秀的女歌唱家之一。為了能使演唱再現(xiàn)古希臘人在廣場上演出的悲壯效果,佛羅倫薩小組的成員開始了對聲音及唱法的探究。傳統(tǒng)的童聲或假聲已不能滿足現(xiàn)實的需要,一種強調(diào)充分的呼吸,豐滿、明亮的共鳴,清晰真切的咬字及宏亮而致遠的音質(zhì)的演唱要求被提出。他們不僅創(chuàng)作歌劇,而且還要不斷地對演唱、發(fā)聲的技巧進行研究。于是,隨著《達芙妮》、《猶麗狄契》等抒隋音樂劇的誕生而產(chǎn)生了代表佛羅倫薩樂派風格的演唱要求:在自然、樸素的演唱基礎上要求甜美、柔和、典雅,旋律優(yōu)美抒隋給人以舒適之感。



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