書法有秘訣嗎?有，這就是

筆法既不神秘也不難，只要了解了三組關(guān)系，就能快速掌握，創(chuàng)造出千變?nèi)f化的效果。筆法自古以來就被神秘化，實(shí)際上再簡單不過。把筆法這個(gè)問題搞清楚了，中國書法的問題就解決了三分之一，另外三分之二分別是構(gòu)成的問題和人的問題。筆法就是用筆的方法，人們經(jīng)常又把它分為執(zhí)筆法和運(yùn)筆法。這有點(diǎn)教條，沒有觸及到本質(zhì)。不同的筆法，會(huì)產(chǎn)生不同的效果;反過來，不同的效果，需要不同的筆法。所以，筆法是達(dá)到效果的過程，而效果則是筆法的結(jié)果。

筆法就是滿足一定效果的用筆方法。只要效果達(dá)到了，筆法就對了。所以，絕對沒有固定的筆法，千古不易的筆法。趙孟頫說“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”這個(gè)命題，本來并不難解，七嘴八舌說多了，才讓人感覺這話不簡單。我的翻譯(意譯)很簡單：字形，是隨時(shí)代變化的，但卻是要人寫出來的，這一點(diǎn)從未有變化，么“寫”，是最重要的。所以，趙孟頫的意思不是說筆法永遠(yuǎn)不變，而是說，寫字的關(guān)鍵是如何用筆，這是千古不變的。毛筆是軟的，控制它，才出現(xiàn)了千變?nèi)f化的方法，于是效果也就是千差萬別的。千變?nèi)f化，也是組合而成，無非如下這幾個(gè)要素：

1.筆按下的重與輕，重則粗，輕則細(xì)。

2.筆鋒的正與側(cè)。正，則莊重厚樸，側(cè)，則浪漫飄逸。

3.運(yùn)筆的遲與速。遲則凝重，速則輕捷。

上述三對關(guān)系，涵蓋了全部的用筆方法，其他的都是派生出來的.

加上用墨的濃淡潤燥，筆跡的效果當(dāng)然會(huì)千變?nèi)f化。任何一筆畫，都不會(huì)是一種筆法寫出來的，因?yàn)楣P畫是有起伏的，有節(jié)奏的，哪怕一點(diǎn)一橫都是如此。用不同筆法達(dá)到不同效果，是書法訓(xùn)練的重中之重。揣摩之，實(shí)踐之，反復(fù)之，可入佳境。

簡單講楷書一橫的用筆過程。有點(diǎn)繁瑣，但不得不如此。好學(xué)生在這個(gè)時(shí)候一定會(huì)集中思想聽到底，然后開始嘗試。

1.筆基本垂直于紙張，向右下方切入紙張，切入時(shí)略快，筆按下到位時(shí)(達(dá)到了所要的粗細(xì)的程度)，要慢。

2.略頓，然后右行，在右行的過程中，筆鋒應(yīng)該處在筆畫中間偏上的位置。按筆的力度由重到輕，由慢到快，以正中間為界，再轉(zhuǎn)為由輕到重，由快到慢。

3.到合適的長度時(shí)，最復(fù)雜的階段來了——運(yùn)筆更慢，稍重，順時(shí)針略微捻動(dòng)筆管(會(huì)有專文就此問題闡述，現(xiàn)在我還不會(huì)上傳視頻，只能作罷)，筆鋒自然鋪展，偏向筆畫的上邊緣，然后向右下方按筆，緊接著輕輕提筆直至筆鋒的毫尖與紙張接觸，若即若離，此時(shí)，筆管的方向應(yīng)該在指腕的控制下向左上方略有傾倒;與此同時(shí)，筆尖沿著筆畫右下方做弧線繞回至筆畫內(nèi)部，也就是說，橫畫的末端的右下角是用筆鋒勾勒出來的飽滿的輪廓，最后，筆鋒收納在筆畫之中，提筆，完成。

天吶，這真要命啊。其實(shí)，表述起來繁瑣，訓(xùn)練起來并不難。古人沒有視頻，只能靠師傅親手傳授。沒有師傅的人，靠讀文字來體會(huì)，確實(shí)不容易，而且古文實(shí)在是不易明確，所以就出現(xiàn)了神秘化的傾向，讓學(xué)子們很難開悟。

二.想寫好字?只須牢記三條

一、橫平豎直，二、間隔均衡，三、和而不同。這是寫出好字的絕對教條。這里講的好，是形式感上的，也是入門級別的。

橫平豎直

這一條，絕大部分人做不到。你不信看，越是出名的書法家，無論他寫什么體什么內(nèi)容，根本做不到橫平豎直。所以，要想和書法家拉開差距，比他們水平高，一定要做到橫平豎直。特別是豎要直，即使是行書草書，中間一豎，要直，不信你看看顏真卿的法帖，再看看沈鵬、言恭達(dá)們的字，幾乎沒有一豎是直的，所以很差。

間隔均衡

一個(gè)字所占空間，無非是被筆畫切割成的，這個(gè)空間好看不好看，就是一個(gè)均衡。注意，不是平均，是均衡。比如寫三，中間一橫應(yīng)該處在上下兩橫的中間，不能太靠上，也不能太靠下，復(fù)雜的字也需要有間隔的均衡。

和而不同

都是橫，并置在一起時(shí)，要有不同，比如寫二，第一橫可以略短略粗，兩頭上翹，第二橫可以略長略細(xì)，中間略向上凸。這樣兩橫的并置，就顯得和而不同。比如寫人，一撇一捺，都是斜劃，一撇可以平直一點(diǎn)，效果上干凈利落一些，一捺可以有些弧度，效果上頓挫蘊(yùn)藉一些。

上述三點(diǎn)教條，可以推演開去，一定會(huì)寫出漂亮的字。

三.何謂藏鋒?為何藏鋒?

藏鋒的概念。藏鋒，首先是自然的回轉(zhuǎn)。不藏鋒，就無法寫出渾圓飽滿的筆畫。絕不是任何筆畫都要藏鋒那種要求筆筆藏鋒的說法是根本沒有搞懂筆法的人的教條。筆鋒運(yùn)行線路圖，這是錯(cuò)誤的，初學(xué)者往往上當(dāng)受騙。搞清楚藏鋒的概念很重要。然后才能知道藏鋒的合理性和必要性。什么是藏鋒?就是在落筆和出筆時(shí)，將筆鋒收納在筆跡的中間，而不是外露在筆畫的邊緣。這是中國書法中非常重要的筆法之一。藏鋒，首先是自然的回轉(zhuǎn)，因?yàn)闈h字總是一筆結(jié)束后另起一筆。 比如寫“二”字，兩橫，寫完第一橫，必然要從向右的筆勢轉(zhuǎn)為向左，這樣，在第一橫的末端和第二橫的首端，就會(huì)有一個(gè)轉(zhuǎn)換運(yùn)筆方向的過程，也就自然形成了所謂“藏鋒”。

其次，筆毛的分布不是永遠(yuǎn)整齊的，特別是在運(yùn)筆一段距離之后。如果不用筆鋒在收筆時(shí)勾畫一下外輪廓，讓筆鋒再收回到筆畫的內(nèi)部，就會(huì)出現(xiàn)筆畫邊緣的瑕疵，出筆之處不夠圓滿。當(dāng)然，絕不是任何筆畫都要藏鋒，比如平撇，比如勾挑，比如一些點(diǎn)畫、橫畫的入筆。那種要求筆筆藏鋒的說法是根本沒有搞懂筆法的人的教條。

中國書法中，關(guān)于筆法的教條很多，很容易讓初學(xué)者上當(dāng)受騙。絕大部分教程都畫了空心的筆畫然后用運(yùn)行的箭頭來表達(dá)藏鋒的動(dòng)作，太害人了!怎樣不上當(dāng)受騙?

四.毛筆不拿直，行不行?

執(zhí)筆當(dāng)然很重要，但是執(zhí)筆法是動(dòng)態(tài)的，不是靜態(tài)的。需要控制的是筆鋒而不是筆桿。這個(gè)道理一定要搞清楚。很多入門者，就是永遠(yuǎn)搞不清楚這個(gè)道理而永遠(yuǎn)在門外徘徊。毛筆只是一個(gè)工具，是為了完成你預(yù)期的效果。怎樣拿筆，就會(huì)出現(xiàn)怎樣的效果。所以這個(gè)問題的答案是，你想要什么效果?執(zhí)筆當(dāng)然很重要，但是執(zhí)筆法是動(dòng)態(tài)的，不是靜態(tài)的。如果筆鋒已經(jīng)偏了，你還把毛筆拿直，那么你用的就不可能是中鋒，如果筆鋒是直的，你卻不把毛筆拿直，那么你用的還是偏鋒，如果你這時(shí)需要的效果就是偏鋒的效果，那你就是對的，否則就是錯(cuò)的。

簡單說，需要控制的是筆鋒而不是筆桿。這個(gè)道理一定要搞清楚。很多入門者，就是永遠(yuǎn)搞不清楚這個(gè)道理而永遠(yuǎn)在門外徘徊。用中鋒，確實(shí)有它的道理。比如寫中豎，寫長撇，不用中鋒，就很難飽滿厚重，即使行草、大草，有些主筆，比如大的回環(huán)弧線，如果用偏鋒，是很敗筆的，寫不出力度。所謂力度，就是最大限度地找到了阻礙毛筆前進(jìn)的摩擦力，偏鋒是茍且、膽怯、小兒科，在需要力度的時(shí)候使不上力。相反，在需要嫵媚、纖弱、飄渺、虛靈效果的時(shí)候，你非要用飽滿厚重的中鋒效果，那也是不合時(shí)宜。

書法的藝術(shù)性就是在不同性格的線條和結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換之間形成的節(jié)奏感，所以需要不同的筆法去實(shí)現(xiàn)。

來源：書法學(xué)府

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