在巴洛克時代，復(fù)調(diào)音樂是主要的音樂思維形式。那時代的巴赫是最偉大的復(fù)調(diào)音樂作曲家，直到今天仍被公認(rèn)是最高典范。主調(diào)音樂，是以一條旋律為主要樂思，而其他部分通常作風(fēng)為和聲因素處于服從、陪襯、協(xié)作的地位。大致與歐洲音樂進(jìn)入古典時期的同時，主調(diào)音樂也取代了巴洛克音樂中復(fù)調(diào)音樂的主要地位，成為主要的音樂思維形式。海頓、莫扎特、貝多芬以及所有浪漫派作曲家，總體傾向上是主調(diào)音樂。但復(fù)調(diào)音樂在他們的作品中仍然占有重要地位�？梢哉f，沒有任何業(yè)一位大作曲家是不掌握復(fù)調(diào)技術(shù)的。直到今天，依然如此。

復(fù)調(diào)音樂和主調(diào)音樂經(jīng)常結(jié)合起來運(yùn)用。

復(fù)調(diào)音樂和主調(diào)音樂都是多上音樂。

在中國各民族的傳統(tǒng)、民間音樂中，都有復(fù)調(diào)音樂的因素。現(xiàn)代中國作曲家接見歐洲復(fù)調(diào)音樂技術(shù)，也創(chuàng)作了一些中國風(fēng)格的現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂。賀綠汀1934年創(chuàng)作的鋼琴曲《牧童短笛》，就是中國最早、最成功地運(yùn)用了復(fù)調(diào)技法的作品。

初學(xué)鋼琴彈奏的“小巴赫”，稍后的《小前奏曲與賦格》、《創(chuàng)意曲》都是復(fù)調(diào)音樂�！鞍荻颉倍鄶�(shù)是主調(diào)夤夜，有少量是復(fù)調(diào)作品�！败嚑柲�599”只有最前面的七條是復(fù)調(diào)，其余都是典型的主調(diào)音樂�！缎∽帏Q曲》也是主調(diào)音樂，只有少數(shù)幾首的第二樂章是復(fù)調(diào)

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