中國藝術(shù)插花的含義及藝術(shù)特點
隨著物質(zhì)文化生活的逐步改善，人們對精神生活的要求也越來越高。插花藝術(shù)也逐漸走進人們的生活，對豐富人們的精神生活、提高人們的審美情趣發(fā)揮著越來越重要的作用，成為表達人們思想情感的藝術(shù)手段。但是許多插花愛好者在中國藝術(shù)插花的插制過程中，往往難以掌握構(gòu)圖方法和藝術(shù)表現(xiàn)技巧，筆者根據(jù)自己多年的實際工作和教學(xué)經(jīng)驗，對中國藝術(shù)插花的構(gòu)圖與表現(xiàn)技巧總結(jié)如下。
1 中國藝術(shù)插花的含義及藝術(shù)特點
1.1 插花及中國藝術(shù)插花的含義
插花是按照創(chuàng)作的理念或主題，以鮮切花為主要材料，通過藝術(shù)構(gòu)思和適當?shù)男藜簟⒄蔚燃夹g(shù)處理，插入一定容器之中，構(gòu)成一件可供觀賞的藝術(shù)品，來表現(xiàn)其生活美與自然美的一門造型藝術(shù)。
中國藝術(shù)插花則是具有中國風格的插花藝術(shù)的簡稱。
1.2 中國藝術(shù)插花的藝術(shù)特點
最基本的特點是崇尚自然，講究優(yōu)美的線條和自然的姿態(tài);在風格上，強調(diào)自然的抒情、優(yōu)美樸實的表現(xiàn)、淡雅明秀的色彩、簡潔的造型。
1.2.1 以線條造型為主，追求線條美。中國藝術(shù)插花在造型方面主要善于運用線條，充分利用植物材料的自然姿態(tài)，用以抒發(fā)創(chuàng)作者的思想情感和營造意境。
1.2.2 以木本枝條為主，鮮花用量少。中國藝術(shù)插花重視思想內(nèi)涵和意境的表達，講究詩情畫意，所以花材的選擇較為嚴格，以木本枝條為主，而鮮切花的用量非常有限，只需 1~2 支鮮切花作焦點就能起到畫龍點睛的作用，作品重點在于體現(xiàn)自然美、含蓄美、意境美。
1.2.3 作品色彩樸素，清雅脫俗。整個插花作品的色彩很少超過 3 種顏色，用色十分簡潔，而且在色彩的處理上也比較擅長運用對比色和協(xié)調(diào)色。
1.2.4 善用不對稱的均衡構(gòu)圖。中國藝術(shù)插花的構(gòu)圖追求簡潔，花材在布局上沒有固定的形式，花材的形態(tài)以及色彩安排上也不對稱，講究靈活多變、疏密有致，使作品能產(chǎn)生活潑生動的視覺效果。
1.2.5 注重插花的擺設(shè)與環(huán)境。由于中國藝術(shù)講究詩、書、畫與花的完美結(jié)合，因此高度重視作品的造型、色彩與擺設(shè)環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使插花作品融入到擺設(shè)環(huán)境中去而成為整體環(huán)境和人類生活的一部分，給我們的生活環(huán)境增添了濃烈的藝術(shù)氣息。
2 中國藝術(shù)插花的構(gòu)圖
中國藝術(shù)插花常以不對稱的均衡為基本原則，以富于變化的不等邊的三角形的構(gòu)圖方法來確定造型，構(gòu)圖布局高低錯落，俯仰呼應(yīng)，充分發(fā)揮線條的變化，可以得到活潑自然的藝術(shù)效果，能充分表達作者的藝術(shù)思想，意境深遠。一般情況下中國式插花都是由三主枝和從枝構(gòu)成，3 個主枝構(gòu)成基本骨架，而從枝則用以陪襯主枝。
2.1 三主枝
對每個花枝的位置、伸展方向與角度都沒有固定的程式和嚴格要求，但要以表現(xiàn)自然美為基本出發(fā)點。需要特別注意的是，并非所有的中國藝術(shù)插花作品都一定需要 3 個主枝，在具體設(shè)計中，要根據(jù)意境營造的需要可以是 3 個，也可以是 2 個或是 1 個，但不會超過3 個。
2.1.1 第一主枝。是整個作品中最長的一個花枝，它的長度是決定其他枝條長度的標準，也是決定整個插花作品高度或?qū)挾鹊臉藴�，它的插置位置、伸展方向與角度也決定著作品的基本花型，如直立、傾斜、下垂等，因此是最為重要的一個花枝。第一主枝的長度取決于花器的尺度，其長度在花器為盤(或盆、碗)時采用 1.5倍，花瓶時則采用 2 倍。需要特別注意的是，花器的尺度由其高度加口徑寬度構(gòu)成，否則會出現(xiàn)比例錯誤而影響藝術(shù)效果;另外需要注意的一點是，花枝真正的長度應(yīng)是容器外看到的部分加上容器的高度。
2.1.2 第二主枝。對第一主枝起到協(xié)調(diào)和輔助的作用，它的插置位置、伸展方向與角度可以進一步擴大花型的空間。其長度一般為第一主枝的 1/2~3/4，材質(zhì)可以和第一主枝相同。
2.1.3 第三主枝。是對第一、第二主枝的陪襯，在作品中主要起均衡與穩(wěn)定的作用。其長度為第二主枝的1/2~3/4，材質(zhì)和前 2 主枝相同，也可以不同。
2.2 從枝
從枝在整個作品中對主枝主要起到襯托性的作用，如在從枝的協(xié)調(diào)下可以把原本各自獨立的 3 個主枝連接為一個整體，達到襯托主枝長度，填充作品構(gòu)圖中的空檔等，另外還能通過花枝種類的變化從而達到豐富作品色彩的效果，使一個插花作品能體現(xiàn)出整體的立體造型藝術(shù)的特點。從枝的數(shù)量和長短是靈活多變的，一個作品中需要多少從枝要根據(jù)作品構(gòu)圖和意境表現(xiàn)的需要來確定;長度一般也不能超過其襯托的主枝，材質(zhì)與主枝可以相同也可以不同，根據(jù)意境表現(xiàn)的需要決定，還有就是從枝的插置位置一定要安排在從屬的位置，絕對不能影響主枝的地位和作用。從枝與主枝的相互位置和插置角度不同，就會使中國藝術(shù)插花的造型和意境呈現(xiàn)出靈活多變的特點。
3 中國藝術(shù)插花的表現(xiàn)技巧
3.1 以自然美為最佳的藝術(shù)追求和表現(xiàn)
中國人歷來崇尚自然，在插花的基本造型上講求“雖由人作，宛自天開”，即所展示的自然景象必須符合植物生長的自然規(guī)律，這是中國藝術(shù)插花的精髓所在。
3.1.1 花型的基腳處要做到“上散下聚”�；ú脑诓逯脮r，不論是哪一種花型，所有枝條的基部都必須緊緊地靠在一起，給欣賞者的感覺是一盆精美的盆栽植物或是觀賞秀麗的自然風景一樣，如明代袁宏道《瓶史》中概述的“使觀者疑叢花生于碗底方妙”的境界，從而使整個作品顯示出植物自然生長的狀態(tài)。
3.1.2 花材伸展角度應(yīng)遵循植物生長的自然屬性。大多數(shù)中國藝術(shù)插花花型在布局花材的方向及伸展角度時，都要遵循植物生長向光性的生長特性，一般花材向上，如直立型、傾斜型等造型;而在表現(xiàn)某些生長于懸崖峭壁處的植物時，花材則可以安排為水平型、下垂型等造型。
3.2 重視花材的季節(jié)性應(yīng)用
中國藝術(shù)插花特別強調(diào)自然美，重視意境的營造和表現(xiàn)，因此在作品構(gòu)圖時，首先要根據(jù)表現(xiàn)的主題和意境，確定出作品恰當?shù)募竟?jié)，然后才能根據(jù)季節(jié)性的特征選擇適當?shù)幕ú�，以利于展現(xiàn)花材最佳的姿態(tài)和作者思想內(nèi)涵的表達。如要表現(xiàn)春天，最好選用春季萌發(fā)或開花的花材，如梅、迎春、牡丹、玉蘭、銀芽柳等，表現(xiàn)夏季則一般選用月季、百合、合歡、珍珠梅等，表現(xiàn)秋季則一般選用菊花、桂花、唐菖蒲、各種葦草等，冬季則一般選用梅花、蠟梅、水仙、松枝等，通過花材的季節(jié)性應(yīng)用，從而能夠給觀賞者以一定的暗示，幫助觀賞者能更準確地理解作者想要表現(xiàn)的主題和要營造的意境。
3.3 借用中國繪畫和書法語言
中國藝術(shù)插花與中國畫和書法有著密切的關(guān)聯(lián)，中國畫及書法藝術(shù)語言是我國插花藝術(shù)設(shè)計的思想源泉，在中國插花藝術(shù)設(shè)計中主要表現(xiàn)在講究線條美、意境美上。
3.3.1 線條的表現(xiàn)技巧。線條是中國書畫藝術(shù)的基本語言，通過線條完成作品內(nèi)容的造型并能使物象形神兼?zhèn)�，而在中國藝術(shù)插花中同樣重視線條的表現(xiàn)力，用以展示線條美的花材則主要是線狀花材，它是中國藝術(shù)插花構(gòu)圖的骨架，用線狀花材完成作品的造型，通過線狀花材的長度、曲直等表現(xiàn)出大自然中各種優(yōu)美的形體美與生命力。
3.3.2 寫意的表現(xiàn)技巧。中國藝術(shù)插花同中國畫和書法一樣深受中國傳統(tǒng)文化思想的影響，都非常講究意境的描繪和營造。中國畫的所謂寫意，是指對所描繪的物象只追求神似而不追求形似，著重描繪物象的意態(tài)神韻，用以抒發(fā)作者情趣的技法。中國藝術(shù)插花中所謂的意境是一種聯(lián)想美，通過把人類高尚的思想品格、美好的精神、豐富的感情賦予許多花草樹木，從而將植物人格化，寫意在中國藝術(shù)插花中的運用則是借用花材的象征寓意以表達作品的主題內(nèi)涵與神韻意趣，追求詩情畫意般的藝術(shù)境界，如袁宏道的“花妙在精神，精神人莫造，寓意于物者，自得之”。
3.3.3“留白”的運用技巧。留白是中國繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中常用的一種手法，它是繪畫者為使整個作品的構(gòu)圖、畫面布局顯得更為協(xié)調(diào)精美而留下的空白，是繪畫者人為留出的空白，是作品畫面中十分重要的組成部分，它可以使畫面的構(gòu)圖顯得更為協(xié)調(diào)，可以給欣賞者留下更大的想象空間并引導(dǎo)欣賞者充分發(fā)揮自己的想象力，而不是把欣賞者的思想禁錮在有限的畫面之內(nèi)。在中國藝術(shù)插花中，同樣要根據(jù)造型和主題表現(xiàn)的需要而有意識地留下一定的空間，是由于作品中各種花材的高低位置、伸展方向的差異所營造出的空位，它也是插花作品造型中非常重要的組成部分。一個插花作品如果所有的空間都塞滿花、葉等各種花材，則造型會顯得過于臃腫，中國傳統(tǒng)的插花之所以講究線條而善用線狀花材，就是因為線狀花材可在一個作品的構(gòu)圖中劃分出更多的空間，插花作品有了空間，就更有利于把欣賞者的目光引導(dǎo)到花材的主體上來，空間的存在也可更好地襯托各種花枝優(yōu)美的姿態(tài);另外，空間的存在可以擴展作品的范圍，給欣賞者以更大的想象空間，幫助欣賞者去理解作品所要表現(xiàn)的思想和意境。
3.4 注重花材與配件組合的表現(xiàn)技巧
一件中國式藝術(shù)插花除了花材之外，還有花器、墊座等其它配件，尤其是花器，既是用于盛放花材的容器，同時又是插花藝術(shù)作品構(gòu)圖中的重要組成內(nèi)容之一�；ㄆ髟谛沃�、顏色、質(zhì)感等方面一定要有利于插花的主題和意境的表達，能提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)價值，花器的選用才是成功的，而不能追求花器的材質(zhì)貴重、色彩的艷麗、質(zhì)感的細膩等，因為花器在插花作品中始終處于配角的地位，如果花器過于眩目，就會出現(xiàn)喧賓奪主的結(jié)果。所以選擇花器時要考慮插花作品擺設(shè)的環(huán)境、花材的類型和色彩、作品的基本構(gòu)圖等因素，花器的形狀或顏色一定要與作品的主題相協(xié)調(diào)。
3.4.1 花器形狀與作品尺度相宜。低矮的作品宜選用盤、盆、碗等開口較大的花器，高大的作品則選用較為高大、開口較小的花瓶作為花器。
3.4.2 花材與花器色彩互補。中國式藝術(shù)插花作品的花器的顏色與花材的顏色要協(xié)調(diào)，最好采用互補色。當花材色彩深時，花器色彩宜淺，花材色彩較淺時選用深色花器，二者色彩互補才能襯托出花材的色彩美，一定要注意不能選用色彩太過于華麗的花器，以免喧賓奪主。
4 結(jié)語
綜上所述，只有充分認識了中國式藝術(shù)插花的藝術(shù)特點，才能在中國式藝術(shù)插花的創(chuàng)作中運用不對稱的均衡構(gòu)圖方式，并巧妙地運用各種藝術(shù)元素提高作品的意境和藝術(shù)表現(xiàn)力，充分展示出中國藝術(shù)插花的藝術(shù)美。
來源：吉山花瑤
