20世紀(jì)70年代的攝影更熱衷于揭示其歷史起源，而不是開發(fā)表達(dá)的“新穎性”。事實(shí)上，這一時(shí)期各個(gè)領(lǐng)域的知識(shí)分子們提出了諸多攝影理論，美術(shù)館、畫廊也積極地對(duì)待攝影作品。被奉為大師的攝影師的攝影集經(jīng)過(guò)新的闡釋不斷出版，同時(shí)代的攝影師在用攝影表達(dá)時(shí)，若不先思考一下“攝影是什么”這一根本問(wèn)題，仿佛就無(wú)法按下快門。

這個(gè)現(xiàn)象主要是在當(dāng)時(shí)引領(lǐng)世界攝影潮流的美國(guó)發(fā)展起來(lái)的，而美國(guó)射出的這一“箭”，也確實(shí)擊中了日本�？梢哉f(shuō)，日本攝影界也把它當(dāng)成了自己的問(wèn)題。

1971年，山岸章二帶頭編寫了一套攝影集—《影像的現(xiàn)代》(全10卷，中央公論社)，其中第三卷就是植田正治的《童歷》。這套攝影集并非單單展示同時(shí)代攝影師們的動(dòng)向，它也在嘗試回答一個(gè)問(wèn)題—現(xiàn)在，攝影需要什么?

自20世紀(jì)30年代現(xiàn)代攝影形成以來(lái)，作為業(yè)余攝影師的植田正治保持了一貫的攝影軌跡。而這樣的他在20世紀(jì)70年代毫無(wú)疑問(wèn)地成了一大“發(fā)現(xiàn)”。這個(gè)發(fā)現(xiàn)并不限于他是一名異端的表達(dá)者，也并不是說(shuō)他是一個(gè)歷史上的人物。

植田正治的作品并非只因“表達(dá)”的新鮮感而凸顯。他的作品直接證明了“攝影”的根源，在20世紀(jì)70年代轉(zhuǎn)型時(shí)期是有必要的。從那個(gè)時(shí)期開始，植田正治的攝影行為總是給同時(shí)代的攝影潮流帶去一種思考，這是我們不可忽視的。同時(shí)，他也向年輕的攝影師們發(fā)起挑戰(zhàn)。

《我的攝影創(chuàng)作法》收錄的文章以在20世紀(jì)70年代連載于攝影雜志的以下文章為基礎(chǔ)：《植田正治攝影創(chuàng)作法》(朝日相機(jī)，1974年1月～12月號(hào))，《各位業(yè)余攝影師!》(相機(jī)每日，1978年1月～12月號(hào))，《續(xù) 各位業(yè)余攝影師!》(相機(jī)每日，1980年1月～12月號(hào))，《交換攝影講義》(與一村哲也共著，朝日相機(jī)，1982年1月～12月號(hào))，《新 各位業(yè)余攝影師》(相機(jī)每日，1985年1月～4月號(hào))。20世紀(jì)70至80年代，植田正治還發(fā)表了許多其他文章。為了再現(xiàn)植田正治通過(guò)“語(yǔ)言”這一不同于攝影的行為構(gòu)建的世界，考慮到他的敘述口吻的統(tǒng)一性、內(nèi)容的重復(fù)性等，本書對(duì)這些文章進(jìn)行了重構(gòu)。

20世紀(jì)70年代，植田正治的攝影揭示了攝影的本源，因而被時(shí)代所需要;而生于20世紀(jì)末的我們?cè)陂喿x這些文章的時(shí)候，也一定能夠強(qiáng)烈地意識(shí)到我們需要植田正治，需要他這樣能夠熱烈地討論攝影的鮮活樣貌的人，這是種種攝影理論和攝影批評(píng)都絕對(duì)做不到的事情。

與很多攝影師一樣，植田正治喜歡研究相機(jī)、鏡頭、相紙、相機(jī)包，關(guān)注流行的題材、構(gòu)圖、裝裱、沖印方式。他對(duì)經(jīng)手的各種器材和拍攝手法的詳盡講解，可以讓人完整地感受到他作為攝影師的快樂。植田正治在熱情嘗試新技術(shù)、新潮流的同時(shí)，也常常反思它們與攝影本質(zhì)的關(guān)系，呼吁同行們不要忘記當(dāng)初對(duì)攝影產(chǎn)生的那份熱情。

來(lái)源：詮攝匯

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