簪花小楷和正楷的區(qū)別

一、產(chǎn)生的年代不同。

(一)楷書(shū)(也叫正楷、真書(shū)、正書(shū))產(chǎn)生于秦朝。從程邈(字元岑，秦朝書(shū)法家，內(nèi)史下邽(今陜西渭南)人)創(chuàng)立的隸書(shū)逐漸演變而來(lái)，更趨簡(jiǎn)化，橫平豎直。始于漢末，通行至現(xiàn)代，長(zhǎng)盛不衰。

(二)小楷，創(chuàng)始于三國(guó)魏時(shí)杰出的隸書(shū)大師的鐘繇。為正書(shū)之祖。到了東晉書(shū)法大家王羲之，將小楷書(shū)法更加以悉心鉆研，使之達(dá)到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國(guó)小楷書(shū)法優(yōu)美的欣賞標(biāo)準(zhǔn)。

二、字體大小不同。

(一)楷書(shū)分大中小，一般的楷書(shū)3~5厘米之間的為中楷，5厘米以上的為大楷(大字)。

(二)小楷，顧名思義，是楷書(shū)之小者，一般為1~3厘米的小字。

三、書(shū)寫(xiě)風(fēng)格迥異。

( 一)寫(xiě)大字要緊密無(wú)間，也就是說(shuō)：寫(xiě)大字要能做到小字似的精密。大字下筆時(shí)用逆鋒(藏鋒)，收筆時(shí)用回鋒。

(二)寫(xiě)小字必要使其寬綽有余，也就是說(shuō)：寫(xiě)小字要能做到有大字似的局促。小字運(yùn)筆要圓潤(rùn)、娟秀、挺拔、整齊，小字下筆時(shí)不必用逆鋒，宜用尖鋒，收筆時(shí)宜用頓筆或提筆。

擴(kuò)展資料：

楷書(shū)學(xué)習(xí)方法

中楷比較適合作大字要如小字，而作小字要如大字。(陳槱《負(fù)暄野錄》)

一、楷書(shū)臨習(xí)章法

章法是書(shū)法藝術(shù)形式美的重要組成部分。點(diǎn)畫(huà)是線(xiàn)條美，間架結(jié)構(gòu)是局部的構(gòu)圖美，章法是整體構(gòu)圖美。趙體楷書(shū)的章法，可以從兩個(gè)方面研究和把握起規(guī)律。

其一，整齊一律。楷書(shū)章法的整體感，首先是整齊，字的排列形式是字與字、行與行之間的等距，給人一穩(wěn)定、莊重的視覺(jué)效果，這種形式最適合嚴(yán)格意義的楷書(shū)。結(jié)字的寬窄、長(zhǎng)短不同的造型產(chǎn)生局部參差變化，便整齊一律而不呆板拘謹(jǐn)?shù)目瑫?shū)不會(huì)出現(xiàn)不和諧或單調(diào)之弊。

其二，多樣統(tǒng)一。趙體楷書(shū)的最大特點(diǎn)是帶有行書(shū)的成分，筆法多變，因字賦形，不刻意布置，在多樣性、變化性中有著十分和諧統(tǒng)一的關(guān)系。給人的感受是靜中有動(dòng)，字中融情。

一件書(shū)法藝術(shù)品首先感染人的是其整體效果，而整體是由無(wú)數(shù)個(gè)局部構(gòu)成。

因此，在布置章法時(shí)，不應(yīng)該忽略每個(gè)字的細(xì)節(jié)，諸如字的造型、長(zhǎng)短、欹正的變化，輕重的節(jié)奏感等，都需要慎重地考慮，嚴(yán)密地設(shè)計(jì)，并且要堅(jiān)持不懈地經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期磨練，始能自由地進(jìn)行章法處理，表現(xiàn)出一種似乎沒(méi)有設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)美，達(dá)到書(shū)法藝術(shù)的較高境界。

楷書(shū)章法并不復(fù)雜，其主要形式有中堂、對(duì)聯(lián)、條幅、橫披、扇面等�？瑫�(shū)的章法布置，字距與行距大多基本相等，但也有行距大于字距的;

一律自右至左豎寫(xiě)，橫披的少字?jǐn)?shù)者也仍然是由右至左書(shū)寫(xiě);現(xiàn)代的中文橫寫(xiě)是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法，但豎寫(xiě)是仍然以從右至左為佳，書(shū)寫(xiě)時(shí)注意。

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