琵琶是我國(guó)最富表現(xiàn)力的優(yōu)秀民族樂(lè)器之一，有著“民樂(lè)之王”、“彈撥樂(lè)器之王”的美譽(yù)，至今已有兩千多年的歷史。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展進(jìn)步，琵琶的演奏技巧可謂是十分豐富，但但最最基本的指法無(wú)外乎按弦（對(duì)左手而言）、彈挑和輪（對(duì)右手而言）。其它的指法多是由這些基本指法演變而來(lái)。本文將主要為大家琵琶演奏中按弦這一指法常見(jiàn)的錯(cuò)誤以及如何避免的方法。

按弦是左手最最基本也最最重要的指法。在按弦中，最容易出現(xiàn)按弦不實(shí)、不準(zhǔn)的現(xiàn)象。尤其是初學(xué)者，因手指無(wú)力更容易出現(xiàn)這種情況。正確的按弦方法是，左手四指關(guān)節(jié)應(yīng)自然彎曲呈弧狀，不宜作平直的姿勢(shì)。尤其中指和名指三個(gè)指關(guān)節(jié)，在按弦時(shí)必須要向外突出，不可作平按、平凹狀。在按弦時(shí)指端觸弦的部位也應(yīng)嚴(yán)格要求：食指的按弦觸點(diǎn)在指端中部的偏下側(cè)，中、名、小指在指端中部的偏上側(cè)，拇指按弦觸點(diǎn)在指甲的右側(cè)。這樣，在按弦時(shí)方不至于碰到相鄰的弦而發(fā)出雜音。

按弦的準(zhǔn)備動(dòng)作是“抬指”。抬指是以指根關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，將按指迅速抬至一定高度，然后向按音點(diǎn)用一定的垂直彈性沖力打在弦上，將弦按實(shí)稱為落指。落指的位置即觸弦點(diǎn)必須準(zhǔn)確，正確位置應(yīng)在緊挨相、品的上方，遠(yuǎn)了則弦不易按實(shí)，音準(zhǔn)也難以把握。若直接按在相、品上端或下端，則發(fā)出的是一種不明亮的而帶“木”的音色，就不是樂(lè)音了。落指時(shí)左手指所用的力度（按力），不宜過(guò)重或過(guò)輕，也不可將弦向左拉或向右推。按力過(guò)輕時(shí)，弦不易按實(shí)，由于弦未與相、品密切接觸而會(huì)產(chǎn)生噪音；按力過(guò)重或向左拉按或推按時(shí)，由于弦身與相、品位按觸后又作了向內(nèi)的“縱起”，或弦身離開(kāi)了原來(lái)的垂直弦位，弦身都已增加了一定的緊張度，弦音會(huì)相應(yīng)地增高，樂(lè)音就不準(zhǔn)了。

子、中、老、纏四條弦的粗細(xì)并不一樣，它們的張力亦不相同。子弦最細(xì)，張力最��；纏弦最粗，張力最大。所以按力在每條弦上各不相同，由子弦到纏弦張力相應(yīng)要增大。

在按放動(dòng)作上，應(yīng)注意左右手的合作關(guān)系。一般應(yīng)在右手彈弦前瞬間，左手指先將弦按好；又在下一音的右手彈弦前之瞬間，左手指方可離弦。在按弦后，應(yīng)根據(jù)所按樂(lè)音的長(zhǎng)度，來(lái)決定應(yīng)在什么時(shí)候離放。如所按樂(lè)音的長(zhǎng)度較長(zhǎng)，按指按在弦身上的時(shí)間亦須較長(zhǎng)；反之則短。因在按彈發(fā)音之后，按指仍然將弱按在品或相位上進(jìn)，會(huì)有余音流出。如果不管所按勻音的長(zhǎng)度如何，都是按后即放，就會(huì)使所按的樂(lè)音都變成斷音，而且還會(huì)帶出輕微的空弦音來(lái)。

嚴(yán)格的按弦需從抬指落指、指端觸弦點(diǎn)、觸弦點(diǎn)同相、品正確位置三方面去認(rèn)真訓(xùn)練。但是在演奏中要使按弦得到良好撥弦音質(zhì)的重要關(guān)鍵還在于左手按弦與右手撥弦在時(shí)間上能否做到同步配合，即左手的按弦準(zhǔn)備與右手的撥弦準(zhǔn)備能否在同一瞬間完成。左右手的互相配合只有在同步進(jìn)行條件下，嚴(yán)格正確的按弦才能發(fā)揮其重要作用。

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