19世紀(jì)下半葉歐洲浪漫主義芭蕾走向衰落，從40年代起，外國(guó)舞蹈家們頻繁訪俄。塔利奧尼父女、佩羅、圣·萊昂等人的表演和編導(dǎo)活動(dòng)，特別是布農(nóng)維爾的學(xué)生約翰遜（在圣彼德堡）和布拉斯（在莫斯科）的教學(xué)活動(dòng)，向俄國(guó)舞蹈界傳授了法蘭西、意大利兩大舞派的精華，并逐漸形成了新的學(xué)派——俄羅斯舞派。在劇目建設(shè)上，瑪?shù)倥梁鸵练仓Z夫起了決定性的作用。

十九世紀(jì)末，柴科夫斯基作曲的不朽名著《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》等芭蕾舞劇在俄國(guó)和各國(guó)相繼上演，世界芭蕾藝術(shù)的中心，就由巴黎轉(zhuǎn)到了彼得堡。特別是柴科夫斯基的音樂(lè)，給舞劇音樂(lè)帶來(lái)了豐富的形象內(nèi)容、戲劇性的動(dòng)力和交響性的發(fā)展。不僅是芭蕾舞的典范作品，亦成為世界樂(lè)壇上的不朽作品。實(shí)現(xiàn)了舞劇音樂(lè)的革新，使音樂(lè)成為舞劇中塑造形象、敘述事件的基礎(chǔ)，啟發(fā)和豐富了舞劇編導(dǎo)的舞蹈交響化的思想�！短禊Z湖》第二幕達(dá)到了舞蹈詩(shī)的高峰，被奉為交響化舞蹈的范例。以后又有格拉祖諾夫?qū)懗龅摹独酌蛇_(dá)》（1898）、《四季》（1900），這些作品在繼承浪漫主義芭蕾傳統(tǒng)的同時(shí)體現(xiàn)了俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。