3. 韓國(guó)青春愛情類型電影簡(jiǎn)史
韓國(guó)青春愛情電影的發(fā)展伴隨著整個(gè)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的變化和韓國(guó)電影的發(fā)展。根據(jù)韓國(guó)青春愛情電影的發(fā)展,可以將它分為以下四個(gè)階段。
(1)序幕:90年代初,浪漫戲劇片大受歡迎,關(guān)鍵影片:《結(jié)婚故事》
韓國(guó)青春愛情題材的電影追其根源可以上溯到20世紀(jì)70年代青春片的出現(xiàn)和發(fā)展,這一時(shí)期,由于韓國(guó)處在集權(quán)的軍政府統(tǒng)治之下,電影審查制度十分嚴(yán)格,現(xiàn)實(shí)主義影片和社會(huì)批判的影片非常少,與大大衰退的戰(zhàn)爭(zhēng)片和歷史片形成鮮明對(duì)照的是青春片的明顯增多。這種符合20歲至中年觀眾層的影片的出現(xiàn),是70年代電影的特征之一。代表作有:李晚熙導(dǎo)演的《太陽(yáng)般的少女》(1974)、文如松導(dǎo)演的《真的、真的我愛你》(1976)、石來明導(dǎo)演的《想上高中》(1976)等,主題都是圍繞學(xué)校和家庭,描寫十幾歲的學(xué)生們的友情、糾紛和戀愛。但是這只能算是現(xiàn)在橫掃亞洲的韓國(guó)青春愛情電影的積淀,這一時(shí)期的電影只是追求題材上的青年性,并沒有類型化的特點(diǎn)。韓國(guó)青春愛情類型電影真正的發(fā)展是到了20世紀(jì)90年代。
90年代,韓國(guó)電影界涌現(xiàn)了一批知名的電影導(dǎo)演,其中包括林權(quán)澤、鄭智泳、張善宇、金義碩等人。這其中不能不提到的就是金義碩。他開始提出“有意思的電影才是好電影”,并帶頭拍出了多部以大眾娛樂為主的影片。這些影片使韓國(guó)電影重新受到了大眾的支持并恢復(fù)了活力。在卜煥模的《韓國(guó)電影史》中這么評(píng)價(jià):“以金義碩導(dǎo)演為代表的“娛樂影片”和強(qiáng)調(diào)真摯與實(shí)驗(yàn)性的影片最大的不同是:前者克服了韓國(guó)電影“沒有商業(yè)性”的最大弱點(diǎn),因此成為重要的流派。韓國(guó)電影長(zhǎng)時(shí)期得不到觀眾的信賴和支持,就是因?yàn)殡y以做到確保韓國(guó)電影商業(yè)性產(chǎn)業(yè)的安定?墒“康祐碩電影”改變了那種現(xiàn)狀。”
這一階段的代表作有1992年的《結(jié)婚的故事》(金義碩導(dǎo)演)。影片講述了一對(duì)男女結(jié)婚、吵架、分手、和好的故事,由于矛盾設(shè)置富于現(xiàn)實(shí)性、情節(jié)編排緊湊、拍攝手法新穎,這部影片獲得了巨大的成功,僅在漢城就創(chuàng)下52.6萬(wàn)觀眾的票房紀(jì)錄。這部影片已經(jīng)具備愛情片的一些類型要點(diǎn),從風(fēng)格和情節(jié)設(shè)置特點(diǎn)上都顯露出了后來青春愛情片的雛形,娛樂和商業(yè)的因素對(duì)電影的影響越來越大。《結(jié)婚的故事》帶來90年代上半期一系列的韓國(guó)類似影片,比如《Mr.媽媽》、《有胸之男》、《虐待老婆》、《那男人,那女人》、《封大夫》等。
90年代是韓國(guó)社會(huì)的一個(gè)安定時(shí)期,整個(gè)國(guó)家的民主化進(jìn)程快速而穩(wěn)定,經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展。電影領(lǐng)域也比較穩(wěn)定,盡管外國(guó)電影的開放政策對(duì)韓國(guó)電影的制作、發(fā)行產(chǎn)生很大影響,但是韓國(guó)電影人采取了開發(fā)新的題材、提高制作質(zhì)量等措施同時(shí)涌現(xiàn)出一批新人導(dǎo)演,韓國(guó)電影從這個(gè)時(shí)候開始穩(wěn)步前進(jìn),出現(xiàn)了一大批深受觀眾喜歡的浪漫喜劇片,浪漫戲劇片往往也是講述年輕人的愛情故事,再在其中加入一些喜劇因素,這可以稱為青春愛情片的雛形,為后來的青春愛情電影的輝煌成就打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
(2)嶄露頭角:90年代下半期,在世界電影市場(chǎng)初見端倪,關(guān)鍵影片:《八月照相館》
90年代下半期,韓國(guó)的青春愛情片開始日益成熟,并且在本國(guó)的票房取得了驕人的成績(jī),這些影片中的幾部代表作開始傳向世界,讓世界開始關(guān)注韓國(guó)電影的成長(zhǎng)與發(fā)展。韓國(guó)電影開始嶄露頭角,在世界電影市場(chǎng)上初見端倪。說到這一階段的電影就必須提到《八月照相館》,它是韓國(guó)青春愛情類型片的標(biāo)尺,同時(shí)也打開了韓國(guó)電影的新紀(jì)元。該片的女主角沈銀河之后亦成為新一代韓國(guó)電影的偶像。故事很簡(jiǎn)單,永元是一家細(xì)小照相館的年青東主。女生德琳喜歡到他的照相館沖印照片,兩人因而產(chǎn)生愛意。永元沒有讓德琳知道自己的一個(gè)秘密:他患上了不治之癥,死期很快便會(huì)來臨。她不知道心上人因病入院,仍然到休業(yè)中的照相館等候。最后他們倆人都要接受即定的命運(yùn)。
這一階段影響比較大,并且具有代表性的影片有:1997年的《上網(wǎng)》。這是一部反映當(dāng)代社會(huì)人與人之間的溝通與隔閡的愛情片,僅在漢城的觀眾人次就達(dá)到67萬(wàn),在韓國(guó),觀眾人次則在100萬(wàn)以上。1997年底上映的《信》,講述的是一對(duì)男女相遇、相愛、結(jié)婚,之后男人突然病死的故事,這部影片賺足了正深陷于金融危機(jī)中的韓國(guó)民眾的眼淚,成為當(dāng)年票房最高(170萬(wàn)人次)的韓國(guó)影片。1998年和1999年出現(xiàn)的幾部影片《美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園》、《承諾》、《八月照相館》、《我心中的風(fēng)琴》等則把這一類型片推向一個(gè)小高潮。中國(guó)的大多數(shù)觀眾也是從《美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園》和《八月照相館》開始認(rèn)識(shí)和喜歡韓國(guó)電影的。
90年代后期的韓國(guó)青春愛情片的類型特征已經(jīng)日益明顯,定位也越來越準(zhǔn)確,這一時(shí)期出現(xiàn)了大量受到觀眾喜歡并且影響深遠(yuǎn)的青春愛情片。從90年代后期至今,韓國(guó)青春愛情片都是在韓國(guó)電影中數(shù)量最多的類型片種,在票房上占有突出的位置,對(duì)韓國(guó)觀眾、韓國(guó)電影發(fā)展的影響很大。其次,與韓國(guó)其他類型片相比,韓國(guó)愛情片在類型片本身的拓展上成績(jī)顯著。
(3)高潮:里程碑式的《我的野蠻女友》掀起全球風(fēng)暴
90年代后期,韓國(guó)的青春愛情電影雖然發(fā)展迅速而且成績(jī)斐然,但是其影響主要是在韓國(guó)本國(guó)以及亞洲國(guó)家一些關(guān)注電影的人群中。青春愛情電影開始在全球范圍內(nèi)造成廣泛影響是本世紀(jì)初,可以以2001年《我的野蠻女友》在全球的風(fēng)靡作為代表。
《我的野蠻女友》講述的是一對(duì)俊男美女之間的愛情故事,本片的男主人公牽牛是個(gè)老實(shí)巴交的大好人,在一次跟朋友的聚會(huì)上,牽牛見到了他心目中的女友――一個(gè)外表清麗脫俗的女孩子。礙著朋友的面子,他沒有上去認(rèn)識(shí)她;丶业臅r(shí)候,牽牛在地鐵車站再次見到了喝醉酒后神志不清的她。她竟在地鐵上呼喝男乘客給她讓座,又嘔向另一名男乘客處,牽牛只好帶她到旅館借宿一宵。當(dāng)他正在洗澡時(shí),警察突然沖入他的房間,一絲不掛的牽牛被帶住警署。第二天,她約牽牛出來,盤問一番后,她又再喝醉,牽牛只好再次帶她回旅館過夜。就是如此,兩人就開始了這個(gè)關(guān)系。女主人公的行為十分怪異,日間的她漂亮無比,晚上就失控得令人不知所措。牽牛希望改變她的行為,但每次卻出乎意料──她簡(jiǎn)直不把牽牛當(dāng)人看待。牽牛決定要治療她的傷痕。從此,他就犯賤地在挨罵受打的日子中享受戀愛的快樂。牽牛發(fā)現(xiàn)這個(gè)野蠻的女孩內(nèi)心深處卻是失去愛人的痛苦,擁有著一顆溫暖的心。
這部影片在韓國(guó)、香港和臺(tái)灣等地的票房創(chuàng)下5億韓幣的驚人紀(jì)錄,在漢城的預(yù)售達(dá)81,000張門票,打破韓國(guó)影史上最賣座的影片《朋友》創(chuàng)下的預(yù)售紀(jì)錄,并成為韓國(guó)電影史上為數(shù)不多的放映一年仍勢(shì)頭不減的一部影片。這部影片也受到了好萊塢的親睞,“夢(mèng)工廠”以75萬(wàn)美元的高價(jià)購(gòu)買了該片的重版權(quán)。在《我的野蠻女友》的帶動(dòng)下,好萊塢掀起一股“購(gòu)買韓國(guó)賣座影片”的熱潮。
這一時(shí)期的許多青春愛情電影不僅在票房上成績(jī)驕人,而且將電影做得更加細(xì)致、精美,在情節(jié)設(shè)定和藝術(shù)風(fēng)格上,穩(wěn)重求變,對(duì)韓國(guó)在全世界范圍內(nèi)的迅速擴(kuò)張起到了至關(guān)重要的作用。