4. 韓國(guó)青春愛(ài)情電影的類型規(guī)律

(1) 敘事模式

相比其他的類型片，韓國(guó)的青春愛(ài)情片在情節(jié)上原創(chuàng)較少，講述的故事也相對(duì)比較簡(jiǎn)單。因?yàn)檎麄�(gè)影片的重心都落在男女主人公相愛(ài)的故事上，故事的人物特點(diǎn)和發(fā)展模式又相對(duì)比較固定，所以缺少可以創(chuàng)新元素，很難用出人意料的故事情節(jié)取勝。在這種背景下，韓國(guó)的青春愛(ài)情片在影片的敘事模式上做了比較多的嘗試和創(chuàng)新。這樣，韓國(guó)青春愛(ài)情片的敘事模式也會(huì)相對(duì)比較復(fù)雜。一般來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演都會(huì)用雙線結(jié)構(gòu)，時(shí)空交錯(cuò)，或者是不同人物視點(diǎn)等各種形式，使影片更為生動(dòng)、感人。

值得特別一提的是時(shí)空交錯(cuò)的模式，這是韓國(guó)青春愛(ài)情電影極為獨(dú)特的地方。韓國(guó)青春愛(ài)情電影中的故事通常是耐人尋味的，這其中就包括在相同地域中穿越不同時(shí)空營(yíng)造不同的氣氛，給觀眾非一般的感受。

通過(guò)時(shí)空的交錯(cuò)所表現(xiàn)出來(lái)的愛(ài)情故事，總是神奇中更帶著些許童話色彩。通過(guò)時(shí)空的交錯(cuò)更為細(xì)膩地表達(dá)主人公的內(nèi)心感受和愛(ài)情的苦澀和甜蜜，是韓國(guó)愛(ài)情片最為煽情之處，這也是韓國(guó)青春愛(ài)情電影與其他國(guó)家愛(ài)情片的不同之處。即便是以浪漫喜劇效果取勝的《我的野蠻女友》在片尾也要加上一只青蛙的謎，暗示觀眾在不同的時(shí)空中兩種不同的愛(ài)情結(jié)局�！都偃鐞�(ài)有天意》中男女主人公的愛(ài)情故事中總穿插著上一代人的分分合合。

將這一特點(diǎn)發(fā)展到極致的是2000年出現(xiàn)的《觸不到的戀人》，故事講述一個(gè)叫成賢的男生在1997年搬到海邊的小屋居住，那里等待他的是一封奇怪的信，上面寫著“1998年1月下了很多雪，小心別感冒”。這是一封從兩年后的1999年寫來(lái)的信，信中的內(nèi)容如同預(yù)言般一一兌現(xiàn)。銀珠相信自己的信寄到1997年12月，于是她繼續(xù)給成賢寫信。銀珠是一名配音員，她托成賢幫她找過(guò)去在地鐵站丟失的錄音機(jī)。成賢照銀珠告訴的時(shí)間，來(lái)到這個(gè)地方，這時(shí)銀珠從他面前經(jīng)過(guò)，兩人首次相逢。他漸漸地相信活在2000年的女孩銀珠的存在，兩人通過(guò)書信交往著。成賢不知不覺(jué)愛(ài)上銀珠，可是銀珠有個(gè)留學(xué)美國(guó)的男朋友。因?yàn)槟信笥褯](méi)有聯(lián)絡(luò)，銀珠覺(jué)得孤單，成賢安慰她說(shuō)“等待已走遠(yuǎn)的人，那不是愛(ài)情”。銀珠的男朋友從美國(guó)回來(lái)了，可是站在他旁邊的是即將和他結(jié)婚的陌生女子。銀珠想讓一切回到過(guò)去，于是向成賢求助，讓他到銀珠與男朋友最后一次見(jiàn)面的地方阻止她男朋友去留學(xué)�？墒�，當(dāng)成賢去約會(huì)地點(diǎn)時(shí)，自己卻出車禍身亡。

一段愛(ài)情兩個(gè)時(shí)空，浪漫而又讓人心痛。此片在韓國(guó)上映5周就已名列全年賣座片前十位，還獲得意大利維羅納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)、影評(píng)人和青年評(píng)審團(tuán)3項(xiàng)大獎(jiǎng)。在《觸不到的戀人》里面，男女雙方時(shí)空差距只有兩年，兩人能通過(guò)一個(gè)郵箱交換信件和物品。浪漫的愛(ài)情就通過(guò)這個(gè)神秘的郵箱穿越時(shí)空發(fā)生著。

(2) 視聽(tīng)模式

A.青春亮麗的男女主人公――明星效應(yīng)

韓國(guó)的青春愛(ài)情類型片有一個(gè)共同的特征就是有著讓觀眾看也看不夠的青年男女。在《我的野蠻女友》和《觸不到的戀人》中扮演女主角的全智賢，《上網(wǎng)》中的全道燕、韓石奎以及《美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園》、《假如愛(ài)有天意》等等，這些電影中的男女主角無(wú)一例外的是大眾眼中的帥哥美女，在之前或者之后都是百分百的影視明星。用青春亮麗的男女主角來(lái)制造明星效應(yīng)，演員們的服飾、發(fā)型、化裝都極為考究，不僅能引領(lǐng)潮流，也能滿足觀眾的視覺(jué)享受。讓觀眾在視覺(jué)感受和心理期待上得到滿足，是韓國(guó)類型片的一大規(guī)律。這些青春亮麗的明星會(huì)刺激電影的影響力和票房的作用。韓國(guó)電影近年來(lái)在亞洲乃至全球的走紅，與這些演員的努力是密不可分的。韓國(guó)電影業(yè)每年上億美元的產(chǎn)值造就了明星在韓國(guó)影壇的地位，也正是有了這些受到觀眾狂熱喜愛(ài)的影星，才使得韓國(guó)電影有了發(fā)展的基礎(chǔ)與空間。同時(shí)也因?yàn)橛辛诉@些青春亮麗的明星們，才使韓國(guó)的青春愛(ài)情片在視聽(tīng)上更有沖擊力和吸引力。

B.唯美的畫面――鑄就經(jīng)典場(chǎng)景

青春愛(ài)情片的一大特點(diǎn)就是浪漫，所以韓國(guó)的青春愛(ài)情片導(dǎo)演門尤其注重畫面的唯美，這樣才能成功地烘托影片中浪漫的氣氛。

成了韓國(guó)青春愛(ài)情片經(jīng)典的《戀風(fēng)戀歌》原本是一部情節(jié)上沒(méi)有太多創(chuàng)新的青春愛(ài)情片，因?yàn)橛捌�中有風(fēng)景如畫的外景，加上張東健和高曉英這對(duì)韓國(guó)的俊男美女主演，銀幕上的濃濃秋意營(yíng)造出了浪漫的氣氛極為打動(dòng)觀眾。

又比如引起轟動(dòng)的《愛(ài)有天意》，講述男女主人公愛(ài)情經(jīng)歷的照片與畫都曾多次出現(xiàn)在影片的畫面上，象征回憶往事，由俊河一張泛黃了的照片進(jìn)入了影片的故事，又由桔希與泰守的結(jié)婚照結(jié)束整個(gè)故事。畫則出現(xiàn)在下一代梓希與尚民的一次會(huì)面中，意味深長(zhǎng)地見(jiàn)證著二人相愛(ài)關(guān)系的萌芽。這其中的多次出畫、入畫都做得不露痕跡，與整個(gè)影片的格調(diào)以及情節(jié)發(fā)展的需要切合。

《愛(ài)有天意》中經(jīng)典場(chǎng)景之一是梓希與尚民一起在雨中奔跑的一段。感情曖昧不明的兩個(gè)年輕人，依偎在一起，從一棟校舍跑到另一棟校舍。大雨磅礴，音樂(lè)歡暢，梓希因第一次能與尚民如此接近而雀躍，暢快的雨暢快的心情，影片通過(guò)鏡頭的多次切換和特級(jí)效果營(yíng)造出了雨中奔跑的浪漫氣氛，傳遞給觀眾，男女主人公的曖昧感情即將打破的契機(jī)!這段鏡頭也成為經(jīng)典的場(chǎng)景，為觀眾所稱道。