三、長鏡頭的運(yùn)用

在新現(xiàn)實(shí)主義的代表作品中，長鏡頭的運(yùn)用作為表現(xiàn)空間真實(shí)的手段，起到了突出影片形式與風(fēng)格的獨(dú)特作用。這種沒有被分割得很碎的視覺處理，似乎使每一個(gè)鏡頭都成為完整的一段。這既體現(xiàn)了創(chuàng)作者忠實(shí)于自然的客觀性，又使影片獲得了現(xiàn)實(shí)真實(shí)的透明性，最終消失了自我的主觀性。巴贊曾提出。：“電影的特性，暫就其純粹狀態(tài)而言，僅僅在于攝影上嚴(yán)守空間的統(tǒng)一”。從這個(gè)意義上講，新現(xiàn)實(shí)主義對于長鏡頭的運(yùn)用，在空間觀念上是符合巴贊所下的定義，是符合電影特性的。

四、關(guān)于非職業(yè)演員的運(yùn)用

在新現(xiàn)實(shí)主義的許多代表作品中，的確都運(yùn)用了非職業(yè)演員的表演。然而，巴贊在進(jìn)行深入的分析中提出，非職業(yè)演員的運(yùn)用，并非是新現(xiàn)實(shí)主義的貢獻(xiàn)，早在《戰(zhàn)艦波將金號》中，群眾演員就代替了大明星。同時(shí)，巴贊還談到：“從電影史上看，不用職業(yè)演員這種作法不能說明社會現(xiàn)實(shí)主義電影的特征，也不能說明當(dāng)代意大利流派的特征；對明星原則的否定，一視同仁地使用職業(yè)演員和臨時(shí)演員，這才確實(shí)是他們的特點(diǎn)。這里重要的是避免職業(yè)演員的角色類型固定化：他與人物之間的關(guān)系不應(yīng)當(dāng)為觀眾造成先入為主的概念”。而新現(xiàn)實(shí)主義將職業(yè)演員與非職業(yè)演員的混用，使演員之間相互影響、相互滲透，這種結(jié)果才“必然能夠獲得意大利電影的絕妙的真實(shí)性”。