五、結(jié)構(gòu)形式
勞遜曾談到2“由于新現(xiàn)實(shí)主義的基本概念是簡單的，因此最優(yōu)秀的新現(xiàn)實(shí)主義的影片的結(jié)構(gòu)也是簡單和動(dòng)人的”。新現(xiàn)實(shí)主義電影制作者，追求一種樸實(shí)無華的結(jié)構(gòu)形式。他們不使用什么倒敘、閃回等，那樣一些令人費(fèi)解的結(jié)構(gòu)形式，而是選擇了一種最為簡單、最為鮮明、最為直觀的結(jié)構(gòu)形式，其結(jié)果也是一種最為清晰、最為自然、最為充實(shí)的結(jié)構(gòu)形式。這同樣是影片的紀(jì)錄風(fēng)格所決定時(shí)，正如柴伐梯尼所倡導(dǎo)的那樣：新現(xiàn)實(shí)主義的影片要從素材本身產(chǎn)生結(jié)構(gòu)。
六、地方方言的運(yùn)用
這一點(diǎn)在我們譯制出來的影片當(dāng)中是聽不出來的。但這卻是新現(xiàn)實(shí)主義追求紀(jì)錄和寫實(shí)主義的一部分，是受到了愛德華多·德·菲利浦的方言戲劇和維爾加的影響。同時(shí)，也是民族電影追求聲音效果表現(xiàn)的極為突出的一種手段。在這種方言的處理上，新現(xiàn)實(shí)主義制作者是很注重分寸的，他們既保持地方方言的特點(diǎn)，又盡可能地使人們聽得懂。
代表有《偷自行車的人》。
拓展閱讀：
1989年：第四十六屆最佳影片金獅獎(jiǎng)（侯孝賢）《悲情城市》
1992年：第四十九屆最佳影片金獅獎(jiǎng)（張藝謀）、最佳女演員（鞏俐）《秋菊打官司》
1994年：第五十一屆最佳男演員（夏雨）《陽光燦爛的日子》
1999年：第五十六屆最佳影片金獅獎(jiǎng)（張藝謀）《一個(gè)都不少》最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)（張?jiān)哆^年回家》
2001年：第五十八屆評委會特別獎(jiǎng)（伍仕賢）《車四十四》
2002年：第五十九屆圣馬可最佳影片獎(jiǎng)（田壯壯）《小城之春》特別關(guān)注獎(jiǎng)（陳果）《人民公廁》
2005年：第62屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)（李安）《斷背山》
2006年：第63屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)（賈樟柯）《三峽好人》
2007年：第64屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)（李安）《色．戒》地平線單元紀(jì)錄片獎(jiǎng)（賈樟柯）《無用》
2010年：第67屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)（吳宇森）《赤壁》《碟中諜2》《英雄本色》
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