首先需要給大家普及一個(gè)概念，聲樂的民族唱法及通俗唱法都沒有男高音、男中音、男低音、女高音、女中音、女低音這種劃分，民族唱法只有高音，沒有中音和低音之分；而通俗唱法對(duì)于聲音類型的劃分，目前還沒有專家論證。美聲唱法在聲部的區(qū)分是有一定的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)格的，無論是男聲還是女聲，都有高音、低音、中音之分。本文將為大家介紹男高音的各種類型及其特點(diǎn)。
在美聲唱法中，男高音（tenor）是一名音域占c－c2共15度的歌唱家。他們按音質(zhì)、音色、音區(qū)等不同特點(diǎn)分為：抒情花腔男高音（lirico-Leggero tenor）、抒情男高音（lyric tenor）和戲劇男高音（dramatic tenor）。
抒情男高音的音域一般是C3-C5。與抒情女高音的特征相仿，抒情男高音強(qiáng)調(diào)音色的明亮，聲音優(yōu)美柔和，氣息的流暢，富于歌唱性。適合扮演純情王子、天真詩人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米諾、《女人心》中的費(fèi)爾南多、《唐·璜》(一譯《唐·喬凡尼》)中的奧塔維奧，韋伯《自由射手》中的獵人馬克斯，以及普契尼歌劇《波希米亞人》中的魯?shù)婪蚨紝儆谶@類角色。
戲劇男高音的音色要厚實(shí)些飽滿些，而且精力充沛，它的音域一般為B2～C5。他在戲劇性或悲劇性的特定情境中是通過聲音和表情來顯示出慷慨激昂的熾烈情感。在感情宣泄上往往帶有宣敘性的特點(diǎn)。最著名的就是威爾第歌�。柕凇队我髟娙恕分械穆珊蛫W賽羅中的男主角奧賽羅。
假聲男高音是運(yùn)用假嗓來演唱，這是 20世紀(jì)(閹人歌手滅絕之后)的特殊演唱方式，因此在歌劇中很少出現(xiàn)。而之前從18世紀(jì)末-20世紀(jì)初，意大利男高音的傳統(tǒng)仍然是強(qiáng)調(diào)高音區(qū)的抒情柔美的特性，要求演員能夠輕松地進(jìn)入假聲區(qū)。假聲男高音比較有名的是英國作曲家布里頓在他的《仲夏夜之夢》里，由假聲男高音擔(dān)任奧伯龍王的角色，通常小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》里的奧羅夫斯基親王也是交給他們負(fù)責(zé)演唱。由于古樂復(fù)興運(yùn)動(dòng)的興盛，許多原本給閹人歌手演唱的角色，也由假聲男高音來擔(dān)任。
花腔男高音是一種演唱風(fēng)格華麗、輕巧型的男高音，其音域與花腔女高音近似。聲音清潤、明亮，擅于演唱輕巧靈活、富于裝飾性的旋律�；ㄇ谎莩挚梢粤x地理解為具有更高技巧的花唱。是一種超凡的高音技巧，像羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中的阿爾馬維瓦伯爵。以上是男高音的一些基本情況，如需獲得更多聲樂相關(guān)資訊，敬請密切關(guān)注唯學(xué)網(wǎng)文藝體育欄目聲樂培訓(xùn)頻道，小編會(huì)在第一時(shí)間作出相關(guān)報(bào)道！
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