聲樂這一藝術(shù)表達(dá)形式古已有之，各種各樣的聲樂技巧也十分之豐富，本文將為大家講述的是如何在民族聲樂教學(xué)中注意氣息的運(yùn)用這一問題，希望能對廣大聲樂愛好者有所幫助。我國民間戲曲與聲樂中有“唱一輩子戲，練一輩子氣”的說法，這也道明了呼吸對于歌唱的重要作用。演唱中無論是發(fā)聲的準(zhǔn)確、音質(zhì)的優(yōu)美還是歌曲感情的表達(dá)，都與呼吸密切相連。

隋朝段安節(jié)《樂府雜錄》中曾記載：“善歌者，必先調(diào)其氣，氤氬臍間出，至喉乃噫其間，即兮抗墜之間，即得其求。”古代聲樂理論還記載：“氣動(dòng)則聲發(fā)”及“氣者，音之師也”等。集我國戲曲傳統(tǒng)之精華以及縱觀當(dāng)今民族聲樂演唱家，凡唱得好者無不是氣息運(yùn)用得好的。

通常在民族聲樂教學(xué)中，會(huì)發(fā)現(xiàn)學(xué)生在氣息方面的毛病主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是吸氣多，沉不下去；二是將氣憋在胸部，導(dǎo)致喉部肌肉的僵硬；三是因長期錯(cuò)誤發(fā)聲造成的漏氣等。分析其原因，主要是因?yàn)閷W(xué)生在吸氣時(shí)，吸氣肌群支持胸廓的力量不夠，吸氣肌群與呼氣肌群合作不和諧，吸氣只停留在胸腔，沒有到丹田(這里的丹田是指腹部和膈膜)。解決的方法主要采取以下幾種：

1.進(jìn)行氣息訓(xùn)練。每晨讓學(xué)生練習(xí)吸氣與保持氣。吸氣時(shí)要少而深，氣沉至丹田，然后數(shù)數(shù)目，吐數(shù)時(shí)要均勻穩(wěn)健靈活，兩肋間要保持氣。

2.兩臂從兩側(cè)高舉過頭(伸直不要彎曲)，掌心相對，同時(shí)抬起腳跟，在保持這種深部位呼吸的同時(shí)，兩臂無論舉起或放下，腳跟抬起或著地，全身心都應(yīng)是放松自如的。

3.盡可能深地緩緩吸氣(像聞花一樣柔和)，稍停一會(huì)后，再用同樣的速度緩緩呼氣，設(shè)想沁人心脾的花香。當(dāng)你深深地吸進(jìn)(口鼻同時(shí)吸入)這醉人的香氣，感覺又是那么柔和、興奮，整個(gè)呼吸通道就會(huì)張開了。

4.跑步練習(xí)。增強(qiáng)體質(zhì)和肺活量。跑步時(shí)的呼吸是急促而深入的，這種呼吸近似歌唱時(shí)的呼吸部位。當(dāng)然，氣息練習(xí)的方法有很多，但其目的是讓學(xué)生通過練習(xí)，體會(huì)歌唱所需要的呼吸部位，鍛煉呼吸肌群的活動(dòng)能力。

當(dāng)然上述四種方法，只能是一種輔助手段，聲樂的呼吸還必須在歌唱發(fā)聲中去鍛煉。

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