崇明地處上海東北角,以《瀛洲古調(diào)》琵琶譜師承傳授的,由于發(fā)源于崇明島,后人就稱崇明派。崇明派以蔣泰、黃秀亭、沈肇州以及樊紫云、樊少云等世代相傳,以雋永、秀麗的文曲風(fēng)格聞名于世。崇明派琵琶可追溯到三百余年的清康熙年間,那時(shí),北派琵琶傳入崇明近鄰的通州地區(qū),有白在湄、自彧如父子、樊花坡、楊廷果等人。早期崇明派琵琶,是承襲了白在湄的北派琵琶,其風(fēng)格的演變受當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的影響!
1916年沈肇州編《瀛洲古調(diào)》的出版及徐立蓀重編后改稱《梅庵琵琶譜》出版,遂使崇明派琵琶得以發(fā)揚(yáng)光大。我國近現(xiàn)代國樂大師劉天華于1918年隨沈氏學(xué)習(xí)瀛洲古調(diào)琵琶曲,并把這些樂曲帶到各地演奏,而且于1928年灌制了該派主要樂曲《飛花點(diǎn)翠》,這對推廣崇明派琵琶起到了十分積極的作用!
崇明派琵琶指法要求“捻法疏而勁,輪法密而清”,主張“慢而不斷,快而不亂,雅正之樂,音不過高,節(jié)不過促”。尤其輪指以“下出輪”見長,故而音響細(xì)膩柔和,善于表現(xiàn)文靜、幽雅的情感,具有閑適、纖巧的情趣。同時(shí),“重夾輕輪”,偏愛單音與夾彈,認(rèn)為“輪指雖易人耳,然多則犯低而失雅”。因此,其曲目多為文板小曲,其中著名的《飛花點(diǎn)翠》、《昭君怨》等慢板、文板樂曲,典雅、端正;《魚兒戲水》等小曲,則充滿了生活的情趣。
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