捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱虛音。虛音是與左手彈奏的實相對而言的。音量方面，實音較強(qiáng)，虛音較弱。如在樂曲某些地方恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了虛音與實音的有機(jī)結(jié)合，可使樂曲在音量方面增添對比。這種虛音與實音組合進(jìn)行的方法，在琵琶傳統(tǒng)文曲中見用最多�，F(xiàn)將有關(guān)捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。

（1）捺 　　捺，又稱“捺打”、“印”等。演奏捺的方法，是在指關(guān)節(jié)的運(yùn)動中，手指端取勢將弦身擊捺在相品位上，使得微聲，捺與前面一音大都成上行進(jìn)行。

（2）帶 　　帶，又稱“帶起”、“帶音”、“放”等。演奏帶的方法：當(dāng)右手彈出前一按音之后，接著在相品位上作向左內(nèi)方或向外方一撥，然后離開弦身，帶起一個較弱或稍強(qiáng)的音來。帶與前面一音大都成下行進(jìn)行�！　�

帶起的音，有散音與按音之分。帶起散音時，須將按指向左內(nèi)方或外方一撥，即可帶出空弦散音來。帶起按音時，則須把下行進(jìn)行的后一個音先用食指（或中指）按在相品位上，然后再作帶的動作。

（3）擻 　　擻，又稱“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發(fā)音（如用左手中指按弦時，則用無名指搔弦），這是擻按音的奏法；如擻空弦散音時，則可在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。擻弦大都在同一條弦上進(jìn)行。