20世紀(jì)初,俄國芭蕾已在世界芭蕾舞壇中占據(jù)主導(dǎo)地位,擁有自己的保留劇目,表演風(fēng)格和教學(xué)體系,也涌現(xiàn)了一批編導(dǎo)和表演人才。此后,一批俄國芭蕾舞界的年輕人要求革新、探索新的表演手段和發(fā)展道路。戈?duì)査够透=鹁褪撬麄兊膸ь^人。福金的革新思想不可能在帝國劇院內(nèi)實(shí)現(xiàn),他的主要作品都是在國外為佳吉列夫芭蕾團(tuán)排練上演的。佳吉列夫從1909年起連續(xù)3年組織俄羅斯演出季,并于1913年成立以蒙特卡羅為基地的永久性劇團(tuán)——“佳吉列夫俄羅斯芭蕾團(tuán)”,在歐美各地巡回演出,影響巨大,把由俄國保存的古典傳統(tǒng)劇目送回歐洲,促成歐洲芭蕾的復(fù)興。該團(tuán)解散后,它的成員流散歐美各國,利法爾在法國,德瓦盧娃在英國,巴蘭欽和福金在美國,對各國芭蕾復(fù)興或創(chuàng)建做出了重要貢獻(xiàn)。