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    在鋼琴的搬運(yùn)過程中需要注意哪些問題?

    1. 立式鋼琴重量一般在200至240公斤,臥式鋼琴一般在290至490公斤。在搬運(yùn)過程中最好有外包裝箱,并根據(jù)箱體圖案的指示進(jìn)行作業(yè)。2. 搬運(yùn)時要檢查包裝箱體是否結(jié)實,防止箱體松散造成鋼琴損壞。3. 建議最好不要拆下鋼琴零部件。若因場地限制等特殊原因,必須在專業(yè)人士指導(dǎo)下進(jìn)行有限度的拆卸。4. 推琴時要小心,避免用力過猛而造成琴輪折斷或部件損壞。5. 禁止鋼琴露天擺放和雨天運(yùn)輸。6. 用戶在冬天購買鋼琴,應(yīng)注意在打開包裝箱前先將鋼琴于室內(nèi)靜置一晝夜,使琴體溫度,接近室溫,避免琴體溫度驟然變化。

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    鋼琴的放置需要主要哪些問題?

    1. 不要將鋼琴靠房間外墻放置,最好選擇房間內(nèi)墻放置。2. 鋼琴靠墻放置時,與墻保持一定的距離,立式鋼琴不少于10cm,三角鋼琴不少于30cm,使鋼琴具有良好的通風(fēng)環(huán)境。3. 鋼琴不要靠窗放置,避免陽光直射、天氣驟變等不良因素的影響。4. 鋼琴不要放置在周圍有腐蝕性氣體處,以防止金屬零件表面氧化。5. 鋼琴放置應(yīng)避免溫度驟冷驟熱,特別是不要放置在冷、熱出口處,以防止驟變以引起木制品變形、開裂或漆膜變化。

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    鋼琴在使用過程中有哪些注意事項?

    為了保證擊弦槌在運(yùn)輸過程中不受損壞,弦槌在出廠包裝時已用小木條將弦槌捆綁在背檔上。用戶在彈奏前必須拆下小木條,請按以下提示方法進(jìn)行。1. 先揭開頂蓋。2. 將上門背面左右兩邊的塑料扣旋轉(zhuǎn)90。3. 小心將上門提高約2cm,把上門取下,露出擊弦機(jī)。4. 解開背檔上的三股細(xì)繩,將弦槌下面2條小木條取出。5. 取出背檔上面的墊紙,這樣鋼琴便可彈奏了。

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    在鋼琴的日常保養(yǎng)中,需要注意哪些地方?

    1.保持鋼琴整潔2.鋼琴使用完畢后,要將琴蓋全部關(guān)閉,并用合適的琴套蓋好,防止灰塵侵入。3. 清潔鋼琴時應(yīng)要用柔軟棉布或軟毛刷清除灰塵,再用軟布小心擦拭。不要用銳器刻劃鋼琴表面。每次彈琴前保持手指干凈。鍵盤定期清潔,擦拭鍵面時應(yīng)順著鍵子的方向擦拭,勿橫向擦拭。若有較難擦拭的污漬可用軟布沽一些肥皂水或抹亮液擦拭。4.對于外殼上的銅制金屬件,可用軟布蘸少許汽車蠟或亮光劑擦拭,避免金屬件因放置時間太長而氧化發(fā)黑。以保持亮麗的光澤,如果長時間不使用,應(yīng)在琴體內(nèi)放置干燥劑和固體防蟲劑 (如樟腦丸等)。并外套上琴套,以保持清潔衛(wèi)生。5.保持適宜的濕度 鋼琴的外殼、共鳴盤、擊弦機(jī)和鍵盤等主要部件使用大量的木材、氈、呢、皮革和金屬件,它們對濕度的變化非常敏感,所以琴房的相對濕度保持在40%-70%為宜。若環(huán)境濕度太高或陰雨天氣,注意關(guān)閉琴室門窗,彈奏后及時將頂蓋、鍵蓋合上。鋼琴在不彈奏時,可在琴內(nèi)放置吸潮劑或安裝防潮管,避免部件受潮膨脹變形或生銹。6. 若環(huán)境過于干燥,可在琴房內(nèi)放置水盆,通過水的自然蒸發(fā)來保持琴內(nèi)適宜的濕度,避免部件因干燥收縮變形或漆膜爆裂。7.定期進(jìn)行專業(yè)維護(hù) ,擊弦機(jī)、鍵盤及踏瓣整理的精度對鋼琴的演奏十分重要。一般來講,鋼琴每年要調(diào)律兩次。調(diào)律和整理必須聘請持有調(diào)律師的專業(yè)人員進(jìn)行,以免鋼琴受到損壞。鋼琴是結(jié)構(gòu)復(fù)雜的樂器,環(huán)境條件以及日常維護(hù)方式會影響它的演奏性能、聲學(xué)品質(zhì)和使用壽命。

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    十大鋼琴家指的都是誰?

    阿圖爾·魯賓斯坦(Artur Rubinstein)弗拉基米爾·霍洛維茨(Vladimir Horowitz)斯維亞托斯拉夫·杰奧里索維奇·里希特(Sviatoslav Teorisovich Richter)阿爾弗雷德•布倫德爾(Alfred Brendel)弗拉基米爾•阿什肯納齊(Vladimir Ashkenazy)馬爾塔•阿格里齊(Martha Argerich)塞爾金米凱蘭杰利古爾達(dá)波利尼

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    十大鋼琴家之一的魯賓斯坦的生平如何?其演奏技巧是什么?

    魯賓斯坦阿圖爾·魯賓斯坦(Artur Rubinstein,1887-1983),美籍波蘭鋼琴演奏家。自幼學(xué)琴,十二歲即在柏林舉行音樂會,由著名指揮家約欽協(xié)奏,后在漢堡、德累斯頓等地經(jīng)常登臺,十四歲到華沙演出,深受波蘭著名鋼琴家帕德列夫斯基賞識。1905年到巴黎和倫敦舉行獨奏音樂會,1906年赴美舉行四十多場音樂會,轟動一時,極獲成功,躍入優(yōu)秀鋼琴家之前列。魯賓斯坦生來賦有靈敏的十只手指,讀譜能力之強(qiáng)也是超群的。他的演奏充滿熾熱的情感和充沛的精力,流利灑脫而又布局嚴(yán)謹(jǐn),有時又細(xì)膩而富于詩意。其演奏細(xì)膩而富于詩意,流利灑脫而又布局嚴(yán)謹(jǐn)。曲目極為廣泛,尤以演奏肖邦和勃拉姆斯的作品見長,彈奏法國和西班牙作家作品也有其妙處。

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    十大鋼琴家之一的霍洛維茨的生平如何?其演奏技巧是什么?

    霍洛維茨弗拉基米爾·霍洛維茨(Vladimir Horowitz,1904-1989),美國最負(fù)盛名的鋼琴家之一,美籍俄羅斯人。很早就顯露音樂天才,先后師從俄羅斯和德國的演奏大師,集俄羅斯學(xué)派與德國學(xué)派之大成。1924年到柏林、巴黎舉行旅行演出,獲很大成功。1928年赴美,一舉成名。之后定居美國。曾停止演奏達(dá)十二年之久,1960年,在卡內(nèi)基大廳舉行重返舞臺的獨奏音樂會,轟動世界樂壇;袈寰S茨的演奏技巧輝煌而瀟灑,音樂更趨向深刻完美,表現(xiàn)手段更豐富。有的樂評家認(rèn)為,他的鋼琴音色如同七種基本顏色,可以調(diào)出各種不同的色調(diào),從而表達(dá)各式各樣的思想感情。另外,他的演奏能充分地表現(xiàn)出樂曲的內(nèi)容,但又不是盲目地尊重原作。最難能可貴的是,他很像一位熟練的編輯,能把樂曲作者的“錯別字、漏字”等失誤加以訂正,使作品達(dá)到完美無缺。他的演奏曲目相當(dāng)廣泛,尤以彈奏肖邦、斯卡拉蒂以及舒曼、李斯特、斯克里亞賓等名家的作品見長。

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    十大鋼琴家之一的里希特的生平如何?其演奏技巧是什么?

    斯維亞托斯拉夫·杰奧里索維奇·里希特(Sviatoslav Teorisovich Richter,1915-),前蘇聯(lián)鋼琴家。自幼隨父學(xué)習(xí)鋼琴,少時即顯露出優(yōu)異的鋼琴即興作曲才能。1933年起,在奧德薩歌舞劇院任音樂指導(dǎo),1934年首次公開演出,1937年進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院深造,1945年獲全蘇演奏家比賽一等獎。四十年代常在蘇聯(lián)各地巡回演出,五十年代后又曾前往歐美各國表演。1961年獲前蘇聯(lián)人民藝術(shù)家稱號。他還是法國斯特拉斯堡大學(xué)的名譽(yù)博士。里希特的演奏以技巧純熟、構(gòu)思深刻、富于鮮明的戲劇性表現(xiàn)力著稱。他演奏曲目非常廣泛,從古典派到浪漫派和印象派乃至現(xiàn)代派,幾乎無所不能。他最突出的特點是其手指的堅韌性,像前蘇聯(lián)著名作曲家普羅科菲耶夫的許多作品中那尖銳的連續(xù)強(qiáng)音,只有里希特的雙手才能夠演奏出作者所要求的那種宏大氣勢。他從不沉溺于樂曲,而是通過自己的透徹分析,完美、細(xì)膩地表現(xiàn)音樂,對于樂譜中極其細(xì)微的音符,他都能維妙維肖的加以表現(xiàn)。

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    十大鋼琴家之一的布倫德爾的生平如何?其演奏技巧是什么?

    布倫德爾(Alfred Brendel)阿爾弗雷德·布倫德爾(Alfred Brendel),1931年1月5日生于奧地利的維森堡,1949年在意大利波爾薩諾獲布索尼大賽獎,從此開始演出生涯。上世紀(jì)50年代為Vox公司錄制大量唱片,聲譽(yù)鵲起。他的唱片屢屢獲獎,是古典音樂專輯中銷量最大的。1978年,Philips公司因發(fā)行他的唱片滿百萬張而授予金唱片獎。他在世界各大都市演奏全套貝多芬奏鳴曲。此外,他還是一位學(xué)識淵博的著述家,不僅寫文章,還出版了兩本書《音樂的思考與再思考》(Music Thoughts and After-Thoughts,1976)和《音樂響起》(Music Sounded Out,1990)。

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    十大鋼琴家之一的阿什肯納齊的生平如何?其演奏技巧是什么?

    阿什肯納齊弗拉基米爾·阿什肯納齊(Vladimir Ashkenazy,1937-),英籍前蘇聯(lián)鋼琴演奏家。1937年7月6日出生于前蘇聯(lián)的高爾基城,阿什肯納齊自幼在莫斯科中心音樂學(xué)校學(xué)習(xí),后入莫斯科音樂學(xué)院。1954年獲肖邦國際鋼琴比賽二等獎,1956年在布魯塞爾伊麗莎白女皇國際鋼琴比賽中獲金質(zhì)獎?wù)隆?962年曾并列莫斯科柴科夫斯基國際鋼琴比賽第一名。次年定居冰島,現(xiàn)住英國。1989年他被聘為柏林廣播交響樂團(tuán)(后改名為柏林德意志交響樂團(tuán))的首席指揮,他也是倫敦皇家愛樂樂團(tuán)的音樂總監(jiān),和他們演奏以蕭斯塔科維奇和柴科夫斯基為主的俄國音樂;他也是克里夫蘭管弦樂團(tuán)的客席指揮;也指揮阿姆斯特丹皇家大會堂管弦樂團(tuán)?膳c美國最負(fù)盛名的鋼琴家之一霍洛維茲(1904-1989)媲美。錄制唱片之多在同代鋼琴家中也是少見的。

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    十大鋼琴家之一的阿格里齊的生平如何?其演奏技巧是什么?

    阿格里齊馬爾塔·阿格里齊(Martha Argerich,1941-),深孚眾望的阿根廷女鋼琴家。曾從多位名師學(xué)琴,1957年在布索尼和日內(nèi)瓦鋼琴比賽會上獲獎,1965年在第七屆肖邦鋼琴比賽中獲一等獎,聲譽(yù)日高。她的演奏技巧卓越,熱情奔放,彈奏肖邦二十四首《前奏曲》和拉威爾《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》都十分出色。

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    十大鋼琴家之一的塞爾金的生平如何?其演奏技巧是什么?

    塞爾金俄羅斯鋼琴家,1903年生于捷克。九歲即在維也納從名師開始學(xué)鋼琴,12歲初登舞臺演出。1920年在柏林同小提琴家普修合作演出,從此兩人一直精誠合作了幾十年。1936年,塞爾金在紐約和當(dāng)代著名指揮家托斯卡尼尼合作演出,一舉成功,聞名世界。他的演奏從不追求表面上的華麗,而是以真摯來打動聽眾。他往往無拘無束地晃著頭、踏著腳,邊念叨邊進(jìn)行演奏,始終扣人心弦。

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    十大鋼琴家之一的米凱蘭杰利的生平如何?其演奏技巧是什么?

    米凱蘭杰利意大利鋼琴家,生于1920年。早年就學(xué)于布雷西亞和米蘭音樂學(xué)院。1939年,他在日內(nèi)瓦國際音樂比賽中獲獎,從此名聲大震,活躍于國內(nèi)。二戰(zhàn)之后,他在歐洲各地旅行演出,引起轟動。1972年,他移居瑞士,成為國際上矚目的鋼琴大師。他的演奏具有一絲不茍的求全精神。他得體而適度地控制分寸,把每一個音都賦予充分的表情和生命;他在創(chuàng)造出美好音樂的瞬間,把人們帶進(jìn)了虛幻而美妙的境地。與其說米凱蘭杰利是為了做一個忠實的演奏家,以便更好地再現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作意圖才茍求于鋼琴,倒不如說他自身就是一位成功的創(chuàng)造家,因為他具有獨自的美學(xué)觀點。

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    十大鋼琴家之一的古爾達(dá)的生平如何?其演奏技巧是什么?

    古爾達(dá)奧地利鋼琴家,1930年出生于維也納。7歲學(xué)琴,12歲入維也納音樂學(xué)院就讀研究生。1946年獲日內(nèi)瓦國際音樂比賽首獎。1978年在維也納舉行了三次演奏會,并錄制了唱片。他的演奏既珍視維也納古典音樂的傳統(tǒng),又富于時代精神,表現(xiàn)出獨有的創(chuàng)造性。他既著力于讓現(xiàn)代人完全理解古典音樂,又反對因循守舊的演奏方式,因而嘗試著對現(xiàn)代爵士樂的演奏。

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    十大鋼琴家之一的波利尼的生平如何?其演奏技巧是什么?

    波利尼意大利鋼琴家,1942年出生。早年在威爾第音樂學(xué)院從名師學(xué)習(xí)鋼琴,并兼學(xué)作曲。1960年獲國際肖邦鋼琴作品比賽大獎。1971年以后在歐洲旅行演出,頗獲成功。他的演奏風(fēng)格干凈利落、健康明快,沒有一點憂傷的影子,給人以力量的感染,他彈出了生活的贊歌,是一位熱愛生活的鋼琴家。當(dāng)他演奏普羅科菲耶夫、斯特拉文斯基的一些節(jié)奏性很強(qiáng)的樂曲時,其準(zhǔn)確無誤、獨出心裁的技巧,實在令人折服。

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    鋼琴的主要構(gòu)造都有哪些?

    1. 踏板(Pedal)2.調(diào)音釘(Tuning Pins)3.琴槌(Hammer)4.制音器(Damper)5.擊弦機(jī)(Action)6.音板(Soundboard)7.琴鍵(Keyboard)

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    鋼琴的踏板是做什么用的?

    踏板(Pedal)是指鋼琴下面用足踩的踏板而言。它是鋼琴中除鍵盤外最重要的配件。1711年意大利樂器制造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)在改造鋼琴時發(fā)明的。鋼琴踏板主要分為三個部分:1)延音踏板(Damper Pedal):右踏板,也叫做延音踏板,又叫共鳴踏板。是英國人布勞馬(John Broadwood)于1783年發(fā)明,通常是鋼琴下最右內(nèi)側(cè)的踏板,也有書上稱之為“增音器”,當(dāng)延音踏板被壓時下,平時壓在弦上的制音器(Damper)立即揚(yáng)起。使所有的琴弦延續(xù)震動,將踏板放開后,所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發(fā)音。由于按下制音踏板會使琴聲在一定程度上擴(kuò)大,故又稱強(qiáng)音踏板(Loud Pedal)。2)柔音踏板 (Soft Pedal):左踏板,也叫做弱音踏板(ulna cord)。在平臺式鋼琴里,踩下柔音踏板時,琴槌會立刻向旁推移,使音量減少,并使聲音變得非常清純、柔和。而立式鋼琴,踩下柔音踏板時,琴槌移近琴弦,藉以減輕沖力,減少打擊的長度與強(qiáng)度,使音量變小。它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱,也是為了增加聲音的柔和,并除掉音質(zhì)中任何敲擊的成分。左踏板往往被比作"旋樂演奏者的弱音器"。鋼琴踏板構(gòu)造圖3)消音踏板(Sostenuto Pedal):中踏板,延長音踏板(sostenuto)。具有特殊性能的踏板。三角鋼琴中間踏板的用途是“特定連音踏板”,用法是先彈下琴鍵并保持,踩下“特定延音踏板”不放,剛才所彈鍵會繼續(xù)延音,其他鍵不受影響。大部分現(xiàn)代立式鋼琴的中間踏板被踩下時,一塊活動的絨布會夾在琴槌和琴弦之間,使音量變得極低。通常只使用于夜三角鋼琴擊弦機(jī)間或清晨彈奏鋼琴之時,以免驚擾鄰居的安寧。所有有時候也稱為也有稱之為倍弱音踏板。

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    鋼琴的調(diào)音釘有什么作用?

    調(diào)音釘(Tuning Pins)是一些能夠用特制扳手扭動旋轉(zhuǎn)的釘狀螺栓。它的旋床是有鎖口的特制高碳鋼,因而琴弦能牢固地繞在弦軸釘上,致使音準(zhǔn)在琴弦高強(qiáng)度拉力作用下能長期保持并穩(wěn)定下來。

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    鋼琴的琴槌有什么作用?

    琴槌(Hammer)外包著高品質(zhì)的毛氈或絨布,由于這層「皮膚」多是羊毛造的,因而又稱羊毛槌。它本身連著琴鍵,當(dāng)琴鍵被按下時,琴槌便會打落琴弦上并借著琴弦的振動使鋼琴發(fā)出聲音。因此,它的作用是用來敲擊被調(diào)音釘緊扣著的琴弦。

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    鋼琴的制音器有什么作用?

    制音器(Damper)制音器是與弦緊貼著,用來阻止弦的震動。例如當(dāng)鋼琴上的琴鍵被立式鋼琴擊弦機(jī)按下時,鋼琴內(nèi)部的琴槌會打在一條條用銅制造的琴弦上,借著琴弦的震動發(fā)出聲音。

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