在歌唱時如果單純追求某一咱共鳴，勢必會造成聲音的單薄乏力，損害歌聲的整體效果。如唱低音時，若片面地追求胸腔共鳴，就容易產(chǎn)生壓喉的現(xiàn)象反而影響聲帶的振動，使胸腔副緊，聲音粗造發(fā)虛。唱中聲區(qū)，苦片面地追求口腔共鳴，聲音就容易“發(fā)白”，缺少厚實結(jié)實的色彩，也缺少上下聲道管道的連接暢通。唱高音時若片面追求頭腔共鳴，聲音社會缺少扎實的基礎(chǔ)而單薄尖銳，甚至出現(xiàn)晦暗的鼻音。特別是女聲，如果只運用單一的頭腔共鳴或口腔共鳴，就會產(chǎn)生聲音聲區(qū)的不統(tǒng)一，音區(qū)音有明顯的痕跡，也就是平常大家所說的真假聲聲結(jié)合不好，互相打架。

歌唱聲音整體共鳴的獲得，是靠長期的聲音訓(xùn)練去仔細體會琢磨，在實踐中不斷認真總結(jié)提高，需要我們不懈的努力和學(xué)習才能達到。

歌唱共鳴技巧運用時應(yīng)注意要點

1、民族聲樂藝術(shù)的演唱聲音提倡明亮靠前的共鳴位置，注意在演唱時不要過份去追求喉咽腔的共鳴，因為喉咽腔緊靠聲帶，這個部位的共鳴用多了，不僅造成喉音過重，還容易出現(xiàn)壓喉現(xiàn)象。更重要的是會使喉部肌內(nèi)疲勞，并且影響聲帶，使聲帶充血失去彈性，失去正常的歌唱機能。因此在歌曲的練習和演唱中，首先要使中聲區(qū)的聲音自然放松，明亮飽滿，注意向上與頭腔、向下與胸腔聯(lián)系起來，獲得較好的整體共鳴，這樣才能使聲音的音色，位置，音上下統(tǒng)一，唱出的歌聲優(yōu)美動聽。

2、歌唱時共鳴腔體的共鳴運用，必須與咬字吐詞結(jié)合起來。特別是民族聲樂藝術(shù)的演唱是非常講究字音的清晰準確和演唱時字意的表達。如果只片面強調(diào)共鳴，而忽視咬字吐詞的準確，就會出現(xiàn)音包字的現(xiàn)象，吐字不清，咬字無力，聽眾不懂演唱的詞意和內(nèi)容，也就失去了歌唱的目的和意義。所以歌唱的共鳴應(yīng)該建立在清晰、準確的咬字吐詞的基礎(chǔ)上，二者是統(tǒng)一的。

3、良好的共鳴是歌唱發(fā)聲的各部分器官協(xié)調(diào)配合，正確運用兩肋隔肌式呼吸方法取得的。因此要防止單純?nèi)プ非蠊缠Q而忽視其他歌唱發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，不然會造成聲音不必要的僵硬做作，實際共鳴也就不豐富充實了。正常的歌唱狀態(tài)和良好的共鳴，是人體整個歌唱器官互相配合協(xié)調(diào)運動的結(jié)果，片面單純地去追求一部分效果，反而破壞整體的協(xié)調(diào)達不到應(yīng)有的目的。

歌唱的共鳴和歌唱的呼吸，發(fā)聲一樣，都是歌唱的一種技能手段，技巧方法，是為表現(xiàn)歌曲的思想內(nèi)容和藝術(shù)風格服務(wù)的。歌唱的共鳴主要以音色的變化來表現(xiàn)和豐富歌曲的思想內(nèi)容和藝術(shù)色彩。所以在歌唱時共鳴的運用，必須從歌曲的主題內(nèi)容和歌曲表現(xiàn)的情感出發(fā)，防止盲目片面的追求共鳴，脫離實際內(nèi)容只去追求聲音，在歌唱的吐字行腔中真正達到聲情并茂。

總之，歌唱時能運用好共鳴，能使我們的演唱的聲樂圓潤響亮具有傳透力，傳送得即更具有空透力，反之，就會顯得又遠又寬，并且具有豐富的色彩變化，使我們的演唱更加完美。

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