通俗唱法區(qū)別于傳統(tǒng)美聲、民族唱法一個(gè)很重要的特征，就是通俗歌曲的演唱中可以運(yùn)用聲伴氣技巧。一般來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的歌唱要求兩條聲帶在振動(dòng)發(fā)聲時(shí)，盡可能地 “整體閉合”，發(fā)出堅(jiān)實(shí)、響亮的聲音。而通俗唱法的聲伴氣技巧，顧名思義，就是偏偏不讓聲帶完全閉合，而讓氣流通過(guò)未完全閉合的聲帶，與聲音一同發(fā)出。簡(jiǎn)單地說(shuō)，聲伴氣技巧，就是強(qiáng)調(diào)聲音的漏氣狀態(tài)，這就形成了氣與聲的另一種組合方式。

20世紀(jì)70年代末，李谷一為《三峽傳說(shuō)》中配唱插曲《鄉(xiāng)戀》時(shí)，在聲音技巧上進(jìn)行了大膽的嘗試。

應(yīng)該說(shuō)，聲伴氣技巧在我國(guó)通俗樂(lè)壇上的運(yùn)用是以《鄉(xiāng)戀》為開端拉開帷幕的，它的意義是深遠(yuǎn)的。聲伴氣技巧打破了原有規(guī)律性演唱的束縛，強(qiáng)調(diào)聲音的漏氣狀 態(tài)。經(jīng)常唱卡拉OK的人能發(fā)現(xiàn)，話筒不僅可以逼真地反映人的聲音，它對(duì)氣流反映更加靈敏。這樣，小音量的演唱，加上氣伴聲技巧，即可通過(guò)話筒產(chǎn)生強(qiáng)大的感 染力，更加接近日常生活中的口語(yǔ)化特征，使演唱如訴說(shuō)般親切感人。

目前，有大量的通俗歌曲作品在演唱中，都運(yùn)用了這種技巧，特別是抒情性歌曲，則更多地運(yùn)用了聲伴氣技巧。像大家熟悉的席琳迪翁演唱的《泰坦尼克號(hào)》主題歌《Myheartwillgoon》第一樂(lè)段幾乎每句的演唱都有此種技巧的運(yùn)用，使人們聽(tīng)后為之震撼。

一般來(lái)說(shuō)，要依據(jù)作品的風(fēng)格、情緒恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用聲伴氣技巧來(lái)演唱。如徐懷鈺的《我又不是沒(méi)愛(ài)過(guò)》、陶晶瑩的《太委屈》、任賢齊的《我是一只魚》、莫文蔚的 《盛夏的果實(shí)》、蕭亞軒的《上鉤了》、那英的《不管有多苦》等，演唱中有的是整段的以聲伴氣為主，有的是在個(gè)別字的演唱上強(qiáng)調(diào)聲伴氣狀態(tài)。

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