琴桿的功能是什么？

它是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對(duì)整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱。全長(zhǎng)81厘米，直徑約為0.55寸。頂端為琴頭，上部裝有兩個(gè)弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯(cuò)，其琴桿它木材的就要遜色一等了。選擇時(shí)除了要仔細(xì)辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密、木射線細(xì)密而均勻、無(wú)節(jié)、無(wú)疤,無(wú)明顯裂痕,有一定光亮度等。

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琴軸的功能是什么？類型有幾種？

琴軸共有上下兩個(gè)（又名琴軫），起調(diào)整音高的作用，上軸縛膠內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時(shí)緊時(shí)松，給調(diào)弦?guī)��?lái)困難。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好，但目前制作質(zhì)量沒(méi)有完全過(guò)關(guān)，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng)等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。琴軸的類型:銅軫和木軫二胡的定弦音高主要是靠琴軸來(lái)調(diào)節(jié)。琴軸的類型有銅軫和木軫。琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個(gè)猶如圓錐體的部件，木質(zhì)，前端細(xì)小，有一穿弦小孔，中間漸大，后端最大。軸后段外表刻有若干直條瓣紋，軸須加飾，用多層骨質(zhì)與木質(zhì)片粘合。它們與琴筒相對(duì)，上面的一個(gè)叫內(nèi)琴軸，拴內(nèi)弦，朝下的一個(gè)叫外琴。軸，拴外弦。內(nèi)外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺，這是二胡區(qū)別于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等"同族"樂(lè)器的顯著標(biāo)志之一。傳統(tǒng)的琴軸是一個(gè)整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔內(nèi)，相應(yīng)的琴弦直接纏繞在"出口"一端的末梢上。這種琴軸調(diào)弦的活動(dòng)范圍大，并能儲(chǔ)存多余的琴弦線段，有利于琴弦的充分利用。但這種琴軸對(duì)材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木制成，與琴桿的接觸面既要嚴(yán)密合縫，又要保持必要的松動(dòng)，否則不是匿藏著極弦跑音的隱患，就是操作不自然。六十年代初，二胡開(kāi)始裝置螺絲弦軸（又稱直行銅軸），外觀上既保持了原來(lái)的民族形式，又克服了擰轉(zhuǎn)費(fèi)力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點(diǎn)。如今市上出售的中高檔二胡，其琴軸多為機(jī)械螺旋軸。

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弓子的功能是什么？

是二胡發(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細(xì)實(shí)的紫竹制成，粗細(xì)要適中。弓桿的軟硬和彈性會(huì)直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細(xì)實(shí)紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚(yú)）用來(lái)調(diào)整弓毛的松緊度。F琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩，但位力差，音準(zhǔn)差而且容易斷弦，且易變音。現(xiàn)在大多采用金屬弦。弓子由弓桿和弓毛構(gòu)成，全長(zhǎng)76 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長(zhǎng)度2．4尺，用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來(lái)，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。有些簡(jiǎn)易二胡是用尼龍線來(lái)代替弓毛，這種音響效果較差。衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長(zhǎng)度一致，粗細(xì)均勻。好的弓毛要求無(wú)斷頭、無(wú)纖柔、無(wú)蓬亂纏絞等。選擇弓桿要注意長(zhǎng)度符合標(biāo)準(zhǔn)，還要兼顧到質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、老化、粗細(xì)協(xié)調(diào)、勻稱、中段不呈弧形，與弓毛相互平行等情況。這樣的弓子彈性適中，操縱順手，易于控制。有的初學(xué)者把京胡的弓子拿來(lái)?yè)Q在二胡上，這是不合適的。京胡弓子一般都較短，在二胡上拉奏沒(méi)有回旋余地，是不符合二胡演奏需要的�，F(xiàn)在市面上出售的中高檔二胡的弓子多為松緊調(diào)節(jié)弓，它是在持弓一端裝有機(jī)械螺旋裝置，可根據(jù)演奏需要把弓毛調(diào)節(jié)到合適的松緊程度。但不可調(diào)得過(guò)松過(guò)緊，過(guò)松使弓子失去了應(yīng)有的彈性，不易于操作；過(guò)緊則發(fā)音生硬，缺乏含蓄內(nèi)在的成份，同時(shí)還容易使弓桿變形。

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千斤的功能是什么？

又稱千金，對(duì)二胡琴弦起固定和切弦作用。對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線繞千斤。琴桿上扣住琴弦的那個(gè)裝置叫千金，千金一般是用銅絲或鉛絲制成："S"形的鉤，再用絲弦或其它線繩套住這鉤的一端并系在琴桿上，也有用絲弦、尼龍線或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上的。后面這種形式的千金其音質(zhì)不夠十分理想，因?yàn)閮?nèi)外弦被擠壓得太近，使琴弦的充分很動(dòng)受到了一定程度的牽制，不注意還易發(fā)生"碰弦"的現(xiàn)象。千金不可系得太長(zhǎng)，也不可系得太短，合適程度要看演奏者指頭的長(zhǎng)短和琴桿的粗細(xì)。也就是說(shuō)，指頭長(zhǎng)，琴桿細(xì)可將千金適當(dāng)?shù)姆潘梢稽c(diǎn)；指頭短、琴桿粗就酌情系緊一點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，琴弦距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。千金在琴桿上的位置應(yīng)求得大體固定，不可經(jīng)常的移上移下。有些初學(xué)者喜歡拉高音，把千金一個(gè)勁的往下移。這樣的"高音"音質(zhì)很差，不但不利于運(yùn)指的全面訓(xùn)練，而且有損于正常音高觀念的培養(yǎng)。一般來(lái)說(shuō)，千金應(yīng)固定在距琴馬1.3尺左右的位置上較為適宜。

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琴碼的功能是什么？

是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體，對(duì)發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤(rùn)、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。J琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時(shí)更為方便。琴馬雖小，但它卻是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動(dòng)傳導(dǎo)到蟒皮上。因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質(zhì)。為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙馬（即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴(yán)實(shí)的簡(jiǎn)狀），聲音就要顯得柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調(diào)，發(fā)音單調(diào)的二胡采用金屬?gòu)椈神R，就可使發(fā)音變得較有共鳴。此外，象高粱秸稈、火柴簽、鉛筆（最好將筆芯抽掉）等材料制作的琴馬也能改善一些二胡的音質(zhì)，但中高檔二胡還是宜用特制的木馬，木馬是用松節(jié)木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外還有鋼絲馬，但使用很少。如果是自己制作琴馬，要注意到它的特有形狀．不宜過(guò)長(zhǎng)、過(guò)短、過(guò)高、過(guò)矮，因?yàn)檫@樣都不利于琴皮振動(dòng)的性能發(fā)揮。雖說(shuō)一些發(fā)音沙啞的二胡，適當(dāng)增長(zhǎng)琴馬，音質(zhì)還能得到一定程度的改善，但音量卻大為削弱了。一般來(lái)說(shuō)，琴馬長(zhǎng)約0.4寸，高約0.25寸較為適宜。如果是竹制或木制琴馬，當(dāng)中最好挖空成拱橋形。

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音墊的功能是什么？

琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的叫做 音墊，它能解決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過(guò)厚則影響音量，過(guò)薄則不起作用，作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、羊絨、棉布、麂皮、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果最好的是天然麂皮，不能小看了它，它還有能快速的改變音色的本事：它貼近琴碼，音色就很潤(rùn)，同時(shí)要失去一部分音量；遠(yuǎn)離琴碼，音色就會(huì)變的眀亮，要根據(jù)曲子需要調(diào)整。

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二胡的聲響是來(lái)源于什么？

二胡的聲源來(lái)自于琴弦的振動(dòng)。過(guò)去二胡大多用絲弦，由于絲弦具有伸縮性大、壽命短、發(fā)音不夠清越細(xì)膩等缺點(diǎn)，它已逐漸被鋼弦所淘汰，二十世紀(jì)六十年代以來(lái)，鋼絲弦使用日益普遍。配套的二胡鋼弦應(yīng)是一粗一細(xì)，粗的一根稱作內(nèi)弦（也叫老弦），細(xì)的一根稱作外弦（也叫子弦）。內(nèi)外弦分別系在相應(yīng)的琴軸上，一般是先上內(nèi)弦，再上外弦。選購(gòu)琴弦一定要注意配套，不可兩根弦都為內(nèi)弦或外弦，弦徑也不可懸差過(guò)大，更不可用其它彈撥樂(lè)器的琴弦來(lái)代替二胡弦。內(nèi)外弦采用同樣粗細(xì)的，就會(huì)產(chǎn)生兩弦張力不平衡，發(fā)音不協(xié)調(diào)，靈敏度差的問(wèn)題；內(nèi)外弦粗細(xì)比例過(guò)于懸殊。就會(huì)產(chǎn)生音色不統(tǒng)一，影響按指的問(wèn)題；用彈撥樂(lè)器的琴弦來(lái)代替二胡弦，發(fā)音空而沉悶，失真度大，完全不符二胡的發(fā)音需要。

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二胡為什么要使用松香？

松香的作用是增大弓毛對(duì)琴弦的摩擦。以經(jīng)過(guò)提煉的透明色塊狀松香為最好，油松上分泌凝固成的天然結(jié)晶松脂也可代用。民間流行的打松香方法是：事先將一竹片劈一裂縫，接著把松香夾于當(dāng)中。然后用火點(diǎn)燃竹片，使松香燙化后滴在琴筒上。這種方法稱為"燙香"。燙香對(duì)于拉奏雖然較為方便、省事，但有礙于某些運(yùn)弓技法的性能發(fā)揮，同時(shí)琴筒琴皮也顯得不夠清潔�，F(xiàn)在較為普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛上來(lái)回的反復(fù)擦拭。這樣擦一次松香后至少能拉一個(gè)鐘頭。實(shí)踐證明，剛"擦香"后奏出的琴聲并不十分理想，要在拉奏兩三分鐘后琴聲才逐漸轉(zhuǎn)為常態(tài)，擦香時(shí)，用力不可太重，以免擦斷弓毛。

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依據(jù)制琴產(chǎn)地二胡可分為幾類？

可以分為三類：蘇州琴上海琴 (敦煌牌）北京琴

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依據(jù)琴筒形狀二胡可分為幾類？

可分為四類：圓筒二胡八角二胡六角二胡扁筒二胡：二胡演奏家陳軍所開(kāi)發(fā)

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按高檔材質(zhì)分類分為幾類？

可分為五類：a.印度小葉紫檀二胡b.明清舊家具料二胡c.非洲紫檀二胡d.老紅木二胡e.黑檀二胡

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與其它弓弦樂(lè)器相比，二胡與之有什么共通之處，有什么自己的特點(diǎn)？

二胡和其他弓弦樂(lè)器的構(gòu)造基本相同，分為琴桿、琴筒、琴軸、及琴弓等部件。除琴弓為竹制外，其他部件均為木制。琴筒主要分圓八角和方六角兩種，此外還有扁圓筒、圓筒等形制。二胡琴筒一側(cè)蒙有蟒皮，這與中胡、高胡相同，而板胡琴筒是用椰子殼制作的，一側(cè)則用木版粘住。京胡幾個(gè)部件都是用竹子制成的（琴軸為木制），但其琴筒一側(cè)是用蛇皮蒙制的。幾種樂(lè)器的尺寸屬中胡最大，其次為二胡、板胡、高胡、京胡。

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二胡的音色特點(diǎn)如何？

各種樂(lè)器不同的加工材料和形制等諸多因素都會(huì)影響其音色。二胡的音色具有柔美抒情之特點(diǎn)，發(fā)出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲。形成這一特點(diǎn)的原因，一方面取決于它的內(nèi)外定弦的音高與弦的張力適宜，另一方面是由于琴筒的一側(cè)是用蟒皮蒙制的。因此，在一般演奏時(shí)無(wú)需大力度按弦和大力度運(yùn)弓，即可發(fā)出平和柔美之聲。板胡和京胡的定弦相對(duì)二胡較高，由于它們弦的張力比較大，因此，演奏時(shí)左右手用的力度相對(duì)要比二胡大，才能獲得該樂(lè)器洪亮的音色。在傳統(tǒng)演奏板胡的方法中，特別是在戲曲音樂(lè)的伴奏中，我們常�？吹窖葑嗾咦笫值氖种笌в需F箍，這是為了加大手指按弦的力度，以獲得其揚(yáng)剛之聲。在演奏京胡時(shí)為了增加弓毛與弦之間的摩擦力，則把松香點(diǎn)燃后直接滴在琴筒上，以發(fā)出其高亢、清脆之聲。當(dāng)然，京胡之所以能發(fā)出這樣的音色，與其用竹制琴筒小、用較薄的蛇皮蒙制有一定的關(guān)系。高胡雖然琴筒也比較小，雖然定弦也比二胡高，但由于它是木制的，琴筒是用蟒皮蒙制，因此在演奏時(shí)不必用像演奏京胡或板胡時(shí)那樣大的力度即可獲得悠揚(yáng)柔美的音色。中胡的琴桿和琴筒都要比二胡長(zhǎng)和大，定弦比二胡低四度，弦也比二胡弦粗，演奏時(shí)左右手用的力度相對(duì)也比二胡要大，由于琴筒也用蟒皮蒙制，所以發(fā)出的聲音既渾厚又圓潤(rùn)。在學(xué)習(xí)技法和掌握風(fēng)格的同時(shí)，還要對(duì)音樂(lè)的內(nèi)涵進(jìn)行了解，只有對(duì)音樂(lè)有了深層的認(rèn)識(shí)，才能做到更深刻的揭示和表現(xiàn)。這正是音樂(lè)學(xué)習(xí)的本質(zhì)，也是我們學(xué)習(xí)音樂(lè)所追求的最高層次的目標(biāo)。

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二胡的保養(yǎng)維護(hù)方法是什么？

弓弦樂(lè)器大多都會(huì)有琴皮，制作的材料大多是紅木等硬質(zhì)木料，此類樂(lè)器與濕度有一定的關(guān)系。硬質(zhì)木料的木質(zhì)有一定剛性，密度高，木質(zhì)也細(xì)膩。在一濕一干、空調(diào)暖氣收燥的環(huán)境中，會(huì)造成木料內(nèi)外應(yīng)力不能平衡的情況下，這時(shí)候會(huì)發(fā)生表面燒絲，濕度穩(wěn)定后又會(huì)消失，也可以點(diǎn)上502用砂紙打一下，上些臘有條件的拋光。因此硬質(zhì)木料是有可塑性的，白木材料不會(huì)有這樣的情況，它木質(zhì)松很容易達(dá)到內(nèi)外應(yīng)力的平衡。我們建議在二胡使用結(jié)束后，最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。我們制作的高檔二胡在木質(zhì)表面都使用了天然蟲(chóng)膠打磨，清拋光的工藝，這是一種有著悠久歷史的江南傳統(tǒng)做法，對(duì)技工都有很高的要求，目的是保護(hù)木料，提高木料的光滑性，增強(qiáng)手感的舒適度。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了。有時(shí)間的話可以在琴身木質(zhì)表面上些車臘或家具用臘，但一定要擦干凈，避免粘手。二胡琴皮的保養(yǎng)是大家最關(guān)心的。二胡琴皮如果在保養(yǎng)得體的情況下會(huì)有很長(zhǎng)的壽命，前提是要經(jīng)常使用，我們見(jiàn)到的二胡大多都是存放不當(dāng)，不經(jīng)常使用而損壞的。經(jīng)常使用會(huì)使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經(jīng)常鍛煉，身體也就好，樂(lè)器的音色是拉出來(lái)的，不拉是不會(huì)好的，平時(shí)的使用，本身也是對(duì)樂(lè)器是一種維護(hù)和保養(yǎng)。正確的使用也是正確的保養(yǎng)。有很多理論書(shū)籍和網(wǎng)絡(luò)上的知識(shí)對(duì)琴皮提出了一些保養(yǎng)和處理的方法，但理論和實(shí)踐畢竟有差距，有時(shí)候表現(xiàn)出來(lái)的差距并不小。從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養(yǎng)的知識(shí)。以萬(wàn)春二胡為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關(guān)鍵，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩(wěn)定，這時(shí)有一道關(guān)鍵工序就是燙皮，燙皮的目的：1.是穩(wěn)定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀，是琴皮有光澤。3.保護(hù)琴皮受濕度的影響。套皮完成后就可以決定琴皮的使用情況。第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當(dāng)，難點(diǎn)是琴皮與琴筒的搭配，根據(jù)琴皮的情況處理琴筒，根據(jù)木料選擇琴皮。從這些工序來(lái)看，大家可以知道其中有兩點(diǎn)：1.去油性，有油性的琴皮會(huì)嚴(yán)重影響發(fā)音，對(duì)著光看的感覺(jué)就像一滴油點(diǎn)到了紙上。2.琴皮表面已經(jīng)有處理。周榮庭開(kāi)創(chuàng)套皮定型，蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理都會(huì)對(duì)二胡的音色和使用起到關(guān)鍵的作用。在日常使用中不需要對(duì)琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，卷起的鱗片是隨琴皮一起振動(dòng)的。切不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會(huì)自然的適應(yīng)使用環(huán)境，因此二胡確實(shí)有它的靈氣所在。如果在琴皮內(nèi)外都給封住就會(huì)影響琴皮振動(dòng)了。琴皮鞔好后不可在對(duì)琴皮背面進(jìn)行再處理，因?yàn)閺那偻埠竺鎸?duì)琴皮背面刮或打磨處理，會(huì)導(dǎo)致琴皮厚薄不均，嚴(yán)重會(huì)使琴皮破裂，因此我建議大家不要嘗試。對(duì)音色的改變應(yīng)該從弦，琴碼，千金和音墊著手（見(jiàn)二胡使用和調(diào)試），知道它們的作用和原理就可以反復(fù)調(diào)試，調(diào)節(jié)出自己滿意理想的音色。

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如何鑒別一把二胡的質(zhì)量?jī)?yōu)劣？

一把二胡的質(zhì)量?jī)?yōu)劣，應(yīng)該從音質(zhì)和二胡制作的整體工藝兩方面來(lái)鑒別：(1)音質(zhì)方面普級(jí)品要求音量較大，一、二把位無(wú)過(guò)多的雜音；中級(jí)品要求發(fā)音較亮，上下把位 比較平均；高級(jí)品則要求在各個(gè)音區(qū)里發(fā)音的靈敏度強(qiáng)，聲音洪亮，在各音區(qū)都能保持相對(duì)的均衡。音響共鳴強(qiáng)，傳遠(yuǎn)效果好。 音色圓潤(rùn)、高音明亮、低音渾厚，沒(méi)有明顯的 雜音。音質(zhì)的好壞以聽(tīng)覺(jué)鑒別。(2)工藝制作方面主要部位尺寸要達(dá)到要求。琴桿不能過(guò)長(zhǎng)，否則演奏時(shí)不易掌握琴的重心。桿體圓滑、光潤(rùn)而正直，將二胡仰放于桌上，不得有過(guò)分的偏歪現(xiàn)象。琴筒外表應(yīng)光滑、整潔、美觀。筒內(nèi)壁不得粗糙。厚薄要一致，膠合處緊密無(wú)隙。圓形琴筒圓度準(zhǔn)確，裝飾線條寬窄一致，六方形琴筒的邊和角須勻稱。 蒙皮要松緊適度，過(guò)緊發(fā)音硬，過(guò)松發(fā)音悶。蟒皮的厚薄是關(guān)鍵，以厚薄、鱗花以花紋色澤鮮明的蟒皮為佳。皮質(zhì)表面處理應(yīng)顯得干凈，不應(yīng)有過(guò)多臘，蟒皮表面看上去有一種透亮的感覺(jué)，皮質(zhì)后面應(yīng)顯均勻白色，特別是高檔二胡，是至關(guān)重要的，直接會(huì)影響到二胡的出聲和“前途”。琴桿與琴筒的安裝，要求極為嚴(yán)格，它們的配合直接關(guān)系到發(fā)音的優(yōu)劣，一定要配合嚴(yán)密，不得有松曠現(xiàn)象。琴桿與琴筒配合的上下眼中心，距離琴筒前口邊緣，包括振動(dòng)膜在內(nèi)，均為37毫米～38毫米，這樣的安裝角度，才能使弦通過(guò)琴馬加大對(duì)皮膜的壓力，既能使下把位(高音)發(fā)音清晰，又便于演奏技巧的發(fā)揮。

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劉天華的著名二胡曲目有哪些？

劉天華：劉天華二胡十大名曲，包括：《病中吟》(1915)、《月夜》 (1918)、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》(1918)、《苦悶之謳》(1926)、《悲歌》( 1927) 、《良宵》(1928.1.22)、《閑居吟》(1928.6)、《光明行》(1931) 、《獨(dú)弦操》(1932.1)、《燭影搖紅》(1932)（劉天華逝世時(shí)，在紀(jì)念會(huì)上有人用這十大二胡名曲標(biāo)題的首位字聯(lián)成過(guò)一幅便于記憶又頗有意境的挽聯(lián)：“良月苦獨(dú)病，燭光悲空閑”）

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琵琶都有哪些流派呢？

無(wú)錫派平湖派浦東派崇明派汪派

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無(wú)錫派這一琵琶流派是什么樣的？有何擅長(zhǎng)樂(lè)曲？

清代初葉，琵琶分南、北兩派。南派，即浙江派，以陳牧夫?yàn)榇�表，用下出輪。擅長(zhǎng)的樂(lè)曲有《海青》、《卸甲》、《月兒高》、《普庵咒》、《將軍令》、《水軍操演》、《陳隋》、《武林逸韻》等。北派，即直隸派，以王君錫為代表，用上出輪。擅長(zhǎng)的樂(lè)曲有《十面埋伏》、《夕陽(yáng)簫鼓》、《小普庵咒》、《燕樂(lè)正聲》等，無(wú)錫華秋萍、華子同兩人向南北派兩學(xué)習(xí)，編著《南北二派秘本琵琶譜》三卷，采用工尺譜，有較完整的指法記載，是我國(guó)最早印行的琵琶譜。由華氏傳授的流派遂被稱作無(wú)錫派。《南北二派秘本琵琶譜》前后出版三次，對(duì)后世學(xué)者的影響較大，對(duì)研究琵琶古譜，提供了寶貴資料。盡管無(wú)錫派嫡派傳人不多。目前按照《華氏譜》原譜演奏的人也很少，但其他各派或多或少地采用了《華氏譜》中部分樂(lè)曲整理了現(xiàn)在流行的演奏話。因此，無(wú)錫派在清代中葉起到了承上啟下的作用，對(duì)琵琶的發(fā)展作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

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平湖派這一琵琶流派是什么樣的？有何擅長(zhǎng)樂(lè)曲？代表人物有誰(shuí)？

平湖派以李芳園為代表，李家為琵琶世家，五代操琴，李芳園之父常攜琴交游，遍訪名家，李芳園在家庭的熏陶下，自譽(yù)“琵琶癖”，不僅技藝超群，且編撰《南北派大曲琵琶新譜》，清光緒二十一年出版發(fā)行，后人稱之為《李氏譜》，由李氏傳授的流派稱作平湖派。平湖派以李其鈺、李芳園、吳夢(mèng)飛以及吳柏君、朱荇青（朱英）等世代相傳，流傳有《南北派十三套大曲琵琶新譜》、《怡怡室琵琶譜》、《朱英琵琶譜》等。吳夢(mèng)飛曾得到李芳園的親授，后又從李其鈺的學(xué)生張子良，常在上海演出，藝術(shù)活動(dòng)相當(dāng)廣泛，對(duì)弘揚(yáng)平湖派做出了積極的貢獻(xiàn)。朱荇青師承李芳園高足吳柏君，針對(duì)《華氏譜》“左手按弦惟大禁兩指不用”，首創(chuàng)了運(yùn)用左手大指按托之法，并突破了不用小指按音的禁區(qū)。平湖派的演奏有文有武，文曲細(xì)膩，常配以虛擬舒緩動(dòng)作加強(qiáng)余音裊裊之感。武曲講究氣勢(shì)，以下出輪為主（《將軍令》用的是上出輪）。平湖派琵琶對(duì)當(dāng)今琵琶的各種風(fēng)格的形成有相當(dāng)?shù)挠绊憽?

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浦東派這一琵琶流派是什么樣的？有何擅長(zhǎng)樂(lè)曲？代表人物有誰(shuí)？

浦樂(lè)派傳自鞠士林，以鞠士林、鞠茂堂、陳子敬、倪清泉、沈浩初等師承相傳，流傳有《鞠士林琵琶譜》、《陳子敬琵琶譜》、《養(yǎng)正軒琵琶譜》等。鞠士林是清乾隆嘉慶年間南匯縣惠南人，生卒年月不詳，性好交游，有“江南第一手”之謄。據(jù)說(shuō)，鞠有一次坐船至蘇州滸墅關(guān)，由于時(shí)晚城門(mén)已經(jīng)關(guān)閉，鞠遂操琵琶消遣，守關(guān)官兵為其琴聲所動(dòng)，喜而開(kāi)關(guān)放行，故有“彈開(kāi)滸墅關(guān)”之美傳。鞠士林留有《閑敘幽音》手抄琵琶譜，此譜于1983年由人民音樂(lè)出版社出版，題名為《鞠士林琵琶譜》。鞠士林的弟子有鞠茂堂、陳子敬、程春塘等，據(jù)《南沙雜志》載：“是時(shí)吾邑善彈琵琶者有：一為先生，一為陳子敬。子敬常旅食在外，憶光緒丁亥（1887）至上海東門(mén)外王家，適子敬在坐，見(jiàn)指套銅甲，彈《霸王卸甲》，聲調(diào)洪亮，有拔山蓋世氣概。人謂：陳善武套，程善文套。”浦東派的鑼鼓技法就始于陳，陳的弟子曹靜樓最擅長(zhǎng)此技。陳另一弟子倪清泉用的琵琶比一般要大要長(zhǎng)，叫大套琵琶，很能突出武曲的氣勢(shì)。陳的再傳弟子沈浩初，對(duì)浦東派的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了大量琵琶演奏家，整理出版《養(yǎng)正軒琵琶譜》。浦東派琵琶的特點(diǎn)是：武曲氣勢(shì)雄偉，擅用大琵琶，開(kāi)弓飽滿、力度強(qiáng)烈，文曲沉靜細(xì)膩。其富有特色的傳統(tǒng)技法有：夾滾、長(zhǎng)夾滾、各種夾彈和夾掃、大摭分、飛、雙飛、輪滾四條弦、弦數(shù)變化、并四條三條二條弦、掃撇、八聲的鳳點(diǎn)頭、多種吟奏、音色變化奏法、鑼鼓奏法等等。

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