鋼琴的發(fā)展史是什么樣的？

鋼琴是一種鍵盤(pán)樂(lè)器，用鍵拉動(dòng)琴槌以敲打琴弦。從十八世紀(jì)末以來(lái)，在歐洲及美國(guó)，鋼琴一直是最主要的家庭鍵盤(pán)樂(lè)器。鋼琴發(fā)源于歐洲，十八世紀(jì)初，意大利人克里斯多佛利(Bartolommeo Cristofori）發(fā)明的一種類(lèi)似現(xiàn)代鋼琴的鍵盤(pán)式樂(lè)器。至今已有三百多年的歷史。鋼琴之所以成為樂(lè)器大家族中的“王者”，是人類(lèi)的精神文明及科技文明的發(fā)展所賦于它的，鋼琴作為樂(lè)器的出現(xiàn)，是人類(lèi)社會(huì)生活的需求，鋼琴的發(fā)展更從一個(gè)側(cè)面反映了人類(lèi)社會(huì)精神生活不斷發(fā)展的狀態(tài)。鋼琴作為物質(zhì)基礎(chǔ)，為音樂(lè)家的創(chuàng)作提供了條件，音樂(lè)家創(chuàng)造發(fā)展的鋼琴文化又促進(jìn)鋼琴結(jié)構(gòu)功能的進(jìn)一步成熟。由此我們說(shuō)鋼琴是鋼琴文化的不可分割的一部分，了解鋼琴、認(rèn)識(shí)鋼琴，也就成為了一個(gè)音樂(lè)人認(rèn)識(shí)鋼琴文化的必須了。通常人們認(rèn)為鋼琴有近300年歷史，即1709年由意大利制琴大師B·克里斯托福里所創(chuàng)制的現(xiàn)代鋼琴的前身。在以后的200多年，又不斷改進(jìn)完善，方成為今天我們看到的現(xiàn)代鋼琴。然而，鋼琴的整個(gè)演變過(guò)程可以追溯到600多年前，即現(xiàn)代鋼琴出現(xiàn)之前，鋼琴已存在了300多年，我們稱(chēng)這一階段的鋼琴為古鋼琴�，F(xiàn)代鋼琴的前身只是1709年古鋼琴質(zhì)的發(fā)展與飛躍。若沒(méi)有古鋼琴所發(fā)展的“量”的積累，也就不會(huì)產(chǎn)生1709年古鋼琴“質(zhì)”的飛躍。

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撥弦古鋼琴是怎樣一種樂(lè)器？

撥弦古鋼琴——哈普西科德(Harpsichord）在音源與演奏形式這兩大特征上，都與擊弦古鋼琴有著完全相同的特征。就是外型上也基本一致，乃至今天我們僅從外型上難以分辨它們是哪一種琴。兩種古鋼琴在外型、音源、演奏特征上是一致的，但它們演奏所發(fā)出的聲音效果則完全不同。這是由于激發(fā)琴弦方式的不同使然。撥弦古鋼琴是在鍵盤(pán)的尾端裝有撥弦的裝置，其撥弦的撥子是以金屬薄片包裹皮革制成，也有使用禽鳥(niǎo)的羽翎作為撥片，故也稱(chēng)這種琴為羽管鍵琴。按動(dòng)音鍵而撥弦，十指可同時(shí)并用，彈奏出各聲、復(fù)調(diào)音樂(lè)。這種激發(fā)音弦的方式有其不可克服的缺點(diǎn)。首先，撥弦的方式使其音量、音色難以變化，且不可克服在撥動(dòng)弦時(shí)產(chǎn)生撥動(dòng)噪音。又由于撥片在琴弦上停留的時(shí)間不可能如擊弦弦槌在琴弦停留的時(shí)音那樣短促（0.3秒），所以琴弦不能充分振動(dòng)，聲音較弱而短促。這些缺點(diǎn)決定了它音樂(lè)表現(xiàn)力的不足。但其纖細(xì)而韻味十足的音色自有其獨(dú)特之處，在古代的宮廷室內(nèi)樂(lè)為代表的音樂(lè)形式盛行時(shí)，這種獨(dú)具特色的音質(zhì)有著無(wú)可替代的功能，其能在音樂(lè)歷史舞臺(tái)中風(fēng)光300來(lái)年就證明了這一點(diǎn)。

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擊弦古鋼琴是怎樣一種樂(lè)器？

擊弦古鋼琴稱(chēng)為科拉維科德（Clavichord），它無(wú)論從音源、演奏形式、激發(fā)琴弦的方式都更接近現(xiàn)代鋼琴。但是由于它的結(jié)構(gòu)過(guò)于簡(jiǎn)單，一沒(méi)有三級(jí)杠桿的傳動(dòng)方式；二沒(méi)有擊弦后立即脫離琴弦的裝置；三不能快速連續(xù)彈奏；四沒(méi)有現(xiàn)代鋼琴所具有“軟中硬”的弦槌。以上4個(gè)方面正是現(xiàn)代鋼琴擊弦機(jī)鍵盤(pán)的主要特征。由于上述原因，擊弦古鋼琴的音量小而纖細(xì)，具有一種恬淡的金屬音色，有些像敲擊鋼片琴的聲音特色，聽(tīng)起來(lái)也有其迷人之處。在小范圍的室內(nèi)樂(lè)作品中有著其它樂(lè)器所難以替代的聲音效果，乃至在1709年現(xiàn)代鋼琴問(wèn)世后仍在歐洲樂(lè)壇上活躍了100多年。隨著現(xiàn)代鋼琴的不斷完善、社會(huì)生活的快節(jié)奏而出現(xiàn)的爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)的需要，古鋼琴——似柔弱纖細(xì)而又羞澀的貴婦人——也只能歸隱于現(xiàn)代社會(huì)舞臺(tái)的大幕之后了。自19世紀(jì)中、末葉歐洲又興起了復(fù)古之風(fēng)，歐洲各大中城市保存完好的輝煌古建筑群落、文藝復(fù)興時(shí)期的文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)……等古典文化藝術(shù)長(zhǎng)久的生命力使古鋼琴又再著盛裝，走上舞臺(tái)。這正是我們?nèi)祟?lèi)在快速前進(jìn)的路途之中回首望去所發(fā)現(xiàn)的不該丟棄的寶貴財(cái)富。于是巴洛克時(shí)期的音樂(lè)重新奏響，古鋼琴又翻開(kāi)了新的篇章。誠(chéng)然它不占據(jù)現(xiàn)代音樂(lè)舞臺(tái)的主流，但是我們相信，它將為我們的精神生活增添晚霞的壯美。這些古老的文化遺產(chǎn)當(dāng)然不應(yīng)被遺棄，因?yàn)樗�不僅為我們的生活增添了夕陽(yáng)的壯美，使我們看到人類(lèi)的先祖?zhèn)兯鶆?chuàng)造的文化，同時(shí)我們也更清醒地看到了現(xiàn)代樂(lè)器之豐富，現(xiàn)代樂(lè)器之王——鋼琴如日中天的輝煌。

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鋼琴的發(fā)明者是誰(shuí)？對(duì)比古鋼琴，他發(fā)明的鋼琴有何優(yōu)點(diǎn)？

17世紀(jì)到18世紀(jì)間，撥弦古鋼琴在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)生活中有著相當(dāng)顯赫的位置，可以說(shuō)是它的全盛時(shí)代。至18世紀(jì)初，歐洲大陸音樂(lè)迅速發(fā)展，音量弱小的撥弦古鋼琴已不能滿(mǎn)足當(dāng)時(shí)音樂(lè)家們的需要，因而逐漸被音量洪大的鋼琴所取代。鋼琴的發(fā)明者是巴爾托洛奧.克里斯托福里，他是意大利佛羅倫薩美第奇家族的一位樂(lè)器制作師。1709年，他以撥弦古鋼琴為原形，制作出一架被稱(chēng)為具有“強(qiáng)弱音變化的古鋼琴”他在鋼琴上采用了以弦槌擊弦發(fā)音的機(jī)械裝置，代替了過(guò)去撥弦古鋼琴用動(dòng)物羽管波動(dòng)琴弦發(fā)音的機(jī)械裝置。從而使琴聲更富有表現(xiàn)力，音響層次更豐富，并能通過(guò)手指觸鍵來(lái)直接控制聲音的變化。在克里斯福里的第一架鋼琴出現(xiàn)后的一百年里，撥弦古鋼琴仍為人們所應(yīng)用，但更多地是為演奏特定作品而使用。故以弦槌代替撥弦發(fā)音就成為當(dāng)時(shí)鍵盤(pán)樂(lè)器的主要特色，亦是鋼琴的標(biāo)志與象征。1709年后，克里斯托福里又進(jìn)一步改革了原來(lái)?yè)粝覚C(jī)的結(jié)構(gòu)，他在這部機(jī)械中安裝了一種與現(xiàn)代擊弦機(jī)的復(fù)震杠桿系統(tǒng)近乎完全一致的起動(dòng)杠桿，使擊弦速度比原來(lái)加快了10倍，而且可以快速連續(xù)彈奏；音域也增加為4組；可以說(shuō)這就是現(xiàn)代鋼琴的雛形。他的這一發(fā)明為以后的鋼琴制作師們打開(kāi)了通往成功之路的大門(mén)。但遺憾的是，克里斯托福里的發(fā)明并沒(méi)有得到他的意大利同行們及當(dāng)時(shí)演奏家們的注意，卻在異鄉(xiāng)得到了繼承和發(fā)展。

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戈特弗里德.西爾伯曼對(duì)鋼琴的發(fā)展有何貢獻(xiàn)？

德國(guó)管風(fēng)琴師、制作師戈特弗里德.西爾伯曼，在1730年根據(jù)一份繪制極不準(zhǔn)確的意大利鋼琴草圖，借鑒克里斯托福里的發(fā)明，制造出德國(guó)第一架鋼琴。他把這架琴送到音樂(lè)大師巴赫那里鑒定，巴赫卻不屑一顧，只是說(shuō)道：“觸鍵太重，高音音色太弱。”，但他還提出了一些建議。在采用了巴赫的建議之后，于1747年又加以革新。同年，巴赫在波茨坦進(jìn)宮晉見(jiàn)腓特烈大帝時(shí)彈奏了西爾曼的新型鋼琴。西爾曼對(duì)鋼琴改革的主要貢獻(xiàn)在于對(duì)鋼琴制音器的運(yùn)用。他利用手動(dòng)音拴使全部制音器離弦，以使鋼琴的音響效果更豐富并具有一種神秘的色彩。對(duì)于我們今天的演奏家來(lái)說(shuō)，這種性能在現(xiàn)在鋼琴中是用腳迅速而敏捷地控制著，很難想象當(dāng)時(shí)是用手來(lái)操作的。

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為什么說(shuō)在18世紀(jì)中葉，是西爾伯曼及其子弟在鋼琴的變革中起著主導(dǎo)作用？

鋼琴雖誕生在意大利，卻在德奧和英國(guó)得以發(fā)展成長(zhǎng)。至18世紀(jì)中葉，人們對(duì)鋼琴的制作工藝實(shí)行革新，以使其演奏性能日益完善。這一時(shí)期，西爾伯曼及其子弟在鋼琴的變革中起著主導(dǎo)作用。西爾伯曼的名徒被稱(chēng)為“十二弟子”，他們分別制造出兩種不同風(fēng)格鋼琴譜的鋼琴，即“維也納式擊弦機(jī)鋼琴”和“英國(guó)式擊弦機(jī)鋼琴”。他們具有不同的機(jī)械性能和不同的音響效果，由此形成兩大不同的鋼琴制作流派。這兩種流派，也對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)家們產(chǎn)生了具有歷史意義的影響。“維也納式擊弦機(jī)鋼琴”的鍵盤(pán)觸感較輕，能夠彈出快速的音符，音色變化細(xì)微，在與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏時(shí)，音色對(duì)比清晰。這正符合莫扎特溫文爾雅又富有歌唱性的快板的音樂(lè)需要。約翰內(nèi)斯.楚姆佩是西爾伯曼的名徒之一，他于1760年來(lái)到英國(guó)，成為著名鋼琴制作師；他的產(chǎn)品被稱(chēng)為“英國(guó)式擊弦機(jī)鋼琴”。這種鋼琴觸鍵感覺(jué)較重，但聲音渾厚深沉，正適合于克萊門(mén)蒂那堅(jiān)實(shí)有力的音樂(lè)風(fēng)格。莫扎特和克萊門(mén)蒂當(dāng)時(shí)是名聲同噪的鋼琴演奏家，由于他們演奏風(fēng)格的不同，他們分別使用結(jié)構(gòu)各異的維也納式和英國(guó)式鋼琴。1789年1月，莫扎特和克萊門(mén)蒂在維也納奧國(guó)國(guó)王的王宮里舉行了世界上第一次鋼琴演奏比賽，成為轟動(dòng)一時(shí)的大事。這次比賽對(duì)提高鋼琴在諸樂(lè)器中的地位起了重要的作用。鋼琴在它誕生的頭一個(gè)世紀(jì)中經(jīng)歷多次改良。雖然開(kāi)始它被形容為是鍋爐工制造出的粗陋機(jī)械，少有優(yōu)雅之色，在表現(xiàn)細(xì)膩的情感上遜于撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴；但隨著時(shí)代的變遷，音樂(lè)由巴羅克風(fēng)格向古典主義演變，聲音尖銳、古板、缺乏生機(jī)的撥弦古鋼琴被音響豐富、細(xì)膩、洪亮的鋼琴所替代。到18世紀(jì)后期鋼琴已登上“樂(lè)器之王”的寶座。

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現(xiàn)代鋼琴是什么樣的？

現(xiàn)代鋼琴主要有兩種形式：一為直立式鋼琴（upright piano），一為三角平臺(tái)式（grand piano）。直立式里有標(biāo)準(zhǔn)尺寸及小號(hào)直立琴，三角平臺(tái)琴則有許多尺寸，從最小到演奏會(huì)使用的大型平臺(tái)鋼琴。早期鋼琴中還有一種長(zhǎng)的四方形樣式及直立起來(lái)的三角形鋼琴。鋼琴基本上有八十五至八十八個(gè)琴鍵，鋼琴有二至三個(gè)踏板，最重要的有兩個(gè)，一個(gè)在右，叫強(qiáng)音踏板，促使所有斷音裝置被解除，令任何弦被擊時(shí)能自由地震動(dòng)，直到踏板被解放；在左邊的叫柔音踏板，是一個(gè)能造出柔和的聲音的踏板。

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自動(dòng)鋼琴是什么樣的？有什么特點(diǎn)？

自動(dòng)鋼琴最初形式（出現(xiàn)在19世紀(jì)末）是在普通鋼琴前加用一部可移動(dòng)的“演奏器”（player），外形極似一架小型足踏簧風(fēng)琴，有一排65-88個(gè)“木手指”置于普通鋼琴鍵盤(pán)上方。演奏器用打孔紙卷（打孔位置與鋼琴譜相符）操縱；用足踏風(fēng)箱鼓風(fēng)，風(fēng)通過(guò)紙卷緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的紙卷上的孔位，驅(qū)動(dòng)機(jī)械連動(dòng)相應(yīng)的“木手指”擊琴鍵奏出音樂(lè)。此后又有設(shè)計(jì)將外附的演奏器直接裝置于鋼琴內(nèi)部，并可控制速度、力度、踏板等。自動(dòng)鋼琴在20世紀(jì)20年代的歐洲曾廣為流行于家庭娛樂(lè)，有過(guò)兩年內(nèi)生產(chǎn)50萬(wàn)臺(tái)的紀(jì)錄；至30年代由于無(wú)線(xiàn)電及唱機(jī)的興起，才漸被淘汰。但因?yàn)榧埦泶蚩自跀?shù)量上不受人手十指的局限，鋼琴上的音數(shù)和音域都可盡量發(fā)揮運(yùn)用，故自動(dòng)鋼琴仍受現(xiàn)代作曲家的青睞。拉赫瑪尼諾夫、德彪西、馬勒、格什溫、施特勞斯都曾為這一樂(lè)器寫(xiě)作樂(lè)曲，制成紙帶，供演奏使用。

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現(xiàn)代自動(dòng)鋼琴是什么樣的？特點(diǎn)是什么？

現(xiàn)代自動(dòng)鋼琴（出現(xiàn)在本世紀(jì)80年代） 隨著電子技術(shù)的飛速發(fā)展，用集成電路和CPU控制鋼琴自動(dòng)演奏裝置成為可能。用此基本原理投入鋼琴自動(dòng)演奏器的世界知名企業(yè)有美國(guó)的PIANODISC、日本的YAMAHA以及美國(guó)的QRS公司。其原理是利用計(jì)算機(jī)MIDI信號(hào)原理，把鋼琴鍵盤(pán)的速度和力度信號(hào)以及記譜法轉(zhuǎn)換成特定讓自動(dòng)鋼琴CPU能識(shí)別的信號(hào)，驅(qū)動(dòng)40V電力信號(hào)，讓安裝在鍵盤(pán)底端的動(dòng)力部分推動(dòng)鋼琴的榔頭發(fā)出聲音。隨著采樣率的進(jìn)一步提高，鋼琴演奏的表現(xiàn)力大大豐富。在推動(dòng)自動(dòng)鋼琴中國(guó)本土化的進(jìn)程中，上海泛音鋼琴技術(shù)中心、北京樂(lè)器研究所等企業(yè)，為自動(dòng)鋼琴的本土研發(fā)、技術(shù)引進(jìn)做出了努力。

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中國(guó)近代鋼琴生產(chǎn)史是怎樣的？

1886年，上海謀得利工廠(chǎng)正處于開(kāi)辦初期，急需一批技術(shù)較高的木工與油漆工，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，在外輪上干木工的寧波巧匠被英商發(fā)現(xiàn)，他就是被中國(guó)鋼琴行業(yè)稱(chēng)為“祖師業(yè)”的毛文正。1890年，從寧波來(lái)的工人逐漸增多，產(chǎn)量大增。在英商謀得利偷學(xué)到技術(shù)的華工紛紛自立門(mén)戶(hù)，上海出現(xiàn)了第一批民族鋼琴作坊（不過(guò)初期的業(yè)務(wù)以鋼琴修理為主）。至20年代末，上海的制琴?gòu)S商有20家，其中風(fēng)琴?gòu)S13家，鋼琴?gòu)S7家（包括修理）。中國(guó)的現(xiàn)代鋼琴制造業(yè)始自中國(guó)建立之后的1950年。當(dāng)時(shí)的北京新中國(guó)鋼琴?gòu)S（北京鋼琴?gòu)S的前身）于1950年10月制造了完全由自己生產(chǎn)的第一臺(tái)國(guó)產(chǎn)立式鋼琴。

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華彥鈞的著名二胡曲目有哪些？

華彥鈞（阿炳）：《聽(tīng)松》(1939)、《二泉映月》、《寒春風(fēng)曲》

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二胡的演奏技法是什么？

左手持琴是以"虎口"騎在琴桿上，拇指略微彎曲，不可豎直地向上翹起，也不可向下彎曲緊捏琴桿。掌心應(yīng)成懸空狀，盡量減少虎口與琴桿的接觸面積，這樣有利于按指的準(zhǔn)確，也有利于換把動(dòng)作或其它技巧練習(xí)的敏捷。整個(gè)左手應(yīng)放松，小臂自然下垂，與琴桿大約構(gòu)成45度左右的角度。有些初學(xué)者持琴時(shí)往往把手臂抬得老高，整個(gè)左手幾乎與肩構(gòu)成平面，這樣不僅難看，而且手臂陷入僵硬狀態(tài)，按弦、換把等顯得非常被動(dòng)、死板，運(yùn)指技法難以提高。

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在坐姿上二胡演奏需要注意哪些事項(xiàng)？

1、身體中線(xiàn)左斜，使重心落到了人體的左側(cè)。2、兩肩高低懸殊，通常是左肩高、右肩低。3、過(guò)份地踮左腳，甚至左腳掌完全懸離地面。4、過(guò)于低頭，使觀(guān)眾只能看到演奏者的頭頂心。

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在持弓上二胡演奏需要注意哪些事項(xiàng)？

1、持弓位置過(guò)于靠近弓頭或過(guò)于靠近中弓。2、弓子過(guò)于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運(yùn)動(dòng)。3、持弓時(shí)手指過(guò)于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開(kāi)琴筒向上偏移。4、演奏外弦時(shí)，中指和無(wú)名指從弓桿與弓毛之間拿出來(lái)，到演奏內(nèi)弦時(shí)再伸進(jìn)去。5、持弓時(shí)拇指的位置不正確。6、持弓時(shí)中指過(guò)于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。7、握弓過(guò)緊，致使食指根部、拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)、以及中指第一關(guān)節(jié)外側(cè)磨出了厚厚的老繭，有人誤認(rèn)為這是“功夫”，而實(shí)際是持弓方法上的錯(cuò)誤。

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持琴與按指方面需要注意哪些問(wèn)題？

1、琴筒錯(cuò)誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。2、琴桿過(guò)于左斜或右斜；過(guò)于前傾或內(nèi)收。3、第一把位時(shí)左手虎口離千斤過(guò)遠(yuǎn)。4、左臂缺乏應(yīng)有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。5、拇指下彎勾住琴桿。6、持琴時(shí)左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。7、手指關(guān)節(jié)過(guò)分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦。8、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無(wú)名指和小指的第一關(guān)節(jié)。9、手指（尤其是無(wú)名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦，而是從弦的外側(cè)（從弦向身體方向）按弦，以致只按實(shí)了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。10、演奏時(shí)始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。11、當(dāng)一個(gè)手指按在弦上時(shí)，其下面的手指蜷曲在掌心中。12、持琴時(shí)大臂過(guò)分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。

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在長(zhǎng)弓方面需要注意哪些方面？

1、弓子運(yùn)行不平直。2、運(yùn)弓時(shí)手腕動(dòng)作不正確。3、換弓時(shí)腕部有上下動(dòng)作。4、運(yùn)弓的始動(dòng)點(diǎn)不正確。5、在換弓中手腕轉(zhuǎn)換的瞬間，左手手指突然松開(kāi)，造成換弓痕跡過(guò)大。6、運(yùn)弓中壓速比例不恰當(dāng)，致使音質(zhì)不理想。7、有的演奏者習(xí)慣于多用弓子左（中弓至弓尖）三分之二的弓段，而對(duì)右（弓根）三分之一的弓子卻很少用到，甚至根本不用。8、演奏時(shí)弓毛不能呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，以致碰到兩根弦而發(fā)出不必要的雜音。9、運(yùn)弓過(guò)程中拇指位置游移。

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在換弦方面需要注意哪些問(wèn)題?

1、在慢（中）速換弦時(shí)，手臂不必要的前后擺動(dòng)過(guò)多。2、換弦時(shí)翻手腕。3、換弦時(shí)弓子上下跳動(dòng)，這是手臂的上下運(yùn)動(dòng)造成的。4、換弦時(shí)內(nèi)外弦的音質(zhì)、音量不均衡。

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在分弓方面需要注意哪些問(wèn)題?

1、拉推弓聲音不平衡。2、拉推弓動(dòng)作上下掂動(dòng)。3、演奏分弓時(shí)手腕或肘部動(dòng)作過(guò)大。4、兩手配合不佳。

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在連弓方面需要注意哪些問(wèn)題?

1、弓段分配不佳。2、在連弓中用弓子打拍子。3、運(yùn)弓力度不均衡，常常表現(xiàn)為“棗核”弓。4、拉推弓的音質(zhì)和音量不均衡。5、一弓內(nèi)音符的時(shí)值不準(zhǔn)確。

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在快弓方面需要注意哪些問(wèn)題?

1、右臂動(dòng)作“軸”沒(méi)有放在小臂中間部位。2、弓子打圈，不能保持“平──直”運(yùn)行。3、貼弦度偏低，使快弓的發(fā)音含渾不清，缺乏顆粒性。4、拉推弓發(fā)音不均衡，將快弓奏成類(lèi)似“瘸腿”式的效果。5、兩手配合不密切，常常表現(xiàn)為左手動(dòng)作滯后

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