其實(shí)，高跟鞋最早面世于法國的時(shí)候，主要是男性在穿用，女人并未穿。當(dāng)時(shí)的鞋跟普遍較高，騎馬十分方便，鞋跟可以緊緊抵著馬鐙，因此馬靴是最早有跟或者可以說是有高跟的鞋子。

16世紀(jì)，身材矮小的路易十四為了在眾臣面前顯示其皇族的高貴，所以吩咐下人為他量身定制了一款十厘米的高跟鞋。后來由于這款鞋非常時(shí)髦，在騎馬的時(shí)候又非常方便，于是便迅速在法國貴族圈流行了起來，并且很快傳遍了全國乃至整個(gè)歐洲。一些身材矮小的男性，也開始借助高跟鞋來讓自己看起來更高大，將高跟鞋的鞋跟增粗，高度適當(dāng)調(diào)低，就變成了男性也適用的日常高跟鞋。因此不僅女人愛穿高跟鞋，高跟鞋剛出現(xiàn)時(shí)候男人也愛穿。

經(jīng)典的時(shí)尚劇集《欲望城市》里，女主角凱莉·布雷蕭(Carrie Bradshaw)用許多粉絲記得的一句話闡明了女性對高跟鞋的熱愛，“事實(shí)是：單身女子這條路并不好走，因此我們偶爾需要一些特別的鞋子，讓這條路走起來增添一點(diǎn)小樂趣�！�

心理學(xué)家保羅·莫里斯(Paul Morris)和他的同事設(shè)計(jì)了一個(gè)稱作“光點(diǎn)顯示(point-light display)”的實(shí)驗(yàn)。測試了12個(gè)不同年齡和大小的不同女性，在她們身上可以用來分辨步行姿態(tài)的重要部位貼上夜光點(diǎn)(外踝、股骨大轉(zhuǎn)子、髂前上棘等)，并讓他們分別穿著平底鞋和一雙6cm高跟鞋，在完全黑暗的跑步機(jī)上行走，用攝像機(jī)記錄下來這些光點(diǎn)影響。

隨后，這些錄像被隨機(jī)地呈現(xiàn)給30位(15名男性和15名女性)完全不知情的觀察者，他們會(huì)對這些女性走路姿勢的性感程度打分。在對數(shù)據(jù)進(jìn)行分析的過程中，莫里斯和同事們發(fā)現(xiàn)，錄像里穿高跟鞋的女性比穿平底鞋的獲得的評分要高得多，得到的結(jié)論是女性穿高跟鞋時(shí)的走路姿勢更女性化，更具有性吸引力。

研究者們寫道：“當(dāng)女性穿高跟鞋時(shí)，步伐會(huì)更小更快，走路時(shí)膝蓋和髖部的彎曲程度都較小，而胯骨的旋轉(zhuǎn)和傾斜程度增大�！币簿褪钦f，女性穿高跟鞋時(shí)走路更女性化，因此可以讓她們看上去更有女性氣質(zhì)。

時(shí)至如今高跟鞋在女性整體搭配中來說，起著越來越重要的作用。女性們對于鞋靴的要求也越來越多樣化，高跟鞋不再是單一的優(yōu)雅的象征。

在過去川久保玲與耐克的合作中，我們已經(jīng)見識(shí)了不少天馬行空的設(shè)計(jì)，川久保玲直接將高跟鞋按上了耐克標(biāo)志性的足球鞋系列PREMIER，把足球鞋釘夸張放大成與球場飛馳截然相悖的元素——小高跟，讓這款聯(lián)名鞋格外適合走上時(shí)尚秀場，徹底顛覆了高跟鞋與運(yùn)動(dòng)鞋在人們心中的傳統(tǒng)認(rèn)知。

時(shí)尚的發(fā)展跨界，以及人們越來越多樣化的穿搭需求，促使鞋子的設(shè)計(jì)發(fā)展不在受到風(fēng)格、高度、舒適型等維度的局限。不同鞋型、不同的高度的誕生也彰顯了鞋子作為配飾的特殊屬性，也就是鞋靴設(shè)計(jì)的美觀度。不同高度的鞋跟適應(yīng)不同的穿搭需求以及搭配場景、舒適度，同時(shí)搭配不同的鞋型帶給人們不同的視覺感受。

比如鞋頭覺尖的造型設(shè)計(jì)就能明顯拉伸腿部線條，給人以更加優(yōu)雅、性感的視覺感受。而方頭鞋則給人中性、率直、干練的印象。圓頭鞋看起來則更加舒適、休閑。搭配不同的鞋跟設(shè)計(jì)以及材質(zhì)材料，滿足人們對于服裝搭配、出行環(huán)境的不同需求。況且時(shí)下人們越來越注重個(gè)人穿搭風(fēng)格的整體性，因此鞋類產(chǎn)品的設(shè)計(jì)在最近幾年也被各大品牌格外關(guān)注，在各大品牌的年度財(cái)報(bào)中我們也能看出鞋類配飾產(chǎn)品的市場份額瘋狂增長的趨勢。

來源：網(wǎng)絡(luò)

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