在新冠疫情防控常態(tài)化背景下，10月底落幕的第十三屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)首次采用專(zhuān)線(xiàn)光纖高清網(wǎng)絡(luò)直播，以及“5G+8K”多視角全景沉浸式觀(guān)摩;另外，第四屆中國(guó)歌劇節(jié)所有48場(chǎng)演出，都采用線(xiàn)上線(xiàn)下相結(jié)合的方式進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播�？梢钥闯觯�越來(lái)越多以往只能在音樂(lè)廳或是歌劇院里關(guān)起門(mén)來(lái)觀(guān)看的專(zhuān)業(yè)比賽和演出，更加重視通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)，將聲樂(lè)表演的物理邊界擴(kuò)大至全國(guó)甚至全世界，實(shí)現(xiàn)“云端”共享。

聲樂(lè)是一種人類(lèi)最古老的音樂(lè)形式，不需使用任何外部樂(lè)器，而傳達(dá)出聲音的美感和力量。當(dāng)前，我們已經(jīng)全面進(jìn)入移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代。在這個(gè)新的環(huán)境下思考聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展空間和可能性，讓人獲得新的視角和新的發(fā)現(xiàn)。

優(yōu)質(zhì)內(nèi)容進(jìn)駐網(wǎng)絡(luò)空間，有利于網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)的豐富和優(yōu)化

聲樂(lè)藝術(shù)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的運(yùn)用帶來(lái)沉浸式體驗(yàn)，低延遲和擬真感讓觀(guān)看者獲得身臨其境的感官體驗(yàn)。這些科技更迭帶來(lái)的全新特性，使得聲樂(lè)在經(jīng)歷了千百年的演化后又進(jìn)入一個(gè)全新的時(shí)代——數(shù)字虛擬現(xiàn)實(shí)，即現(xiàn)實(shí)在虛擬世界中被投影呈現(xiàn)。這種數(shù)字化的轉(zhuǎn)變，使得聲樂(lè)的初始表演場(chǎng)景實(shí)現(xiàn)了物理意義上的“位移”。聲樂(lè)表演現(xiàn)場(chǎng)目前通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)視頻直播的方式，將觀(guān)眾觀(guān)賞位置從原本近在咫尺的表演者周?chē)�，拓展到了移�?dòng)互聯(lián)網(wǎng)所能達(dá)到的任何一個(gè)地方。這不僅僅體現(xiàn)在距離的成倍增長(zhǎng)上，而且參與的廣度也有了質(zhì)的提升。甚至原本對(duì)聲樂(lè)的興趣愛(ài)好僅僅是一個(gè)小小的好奇心，也能通過(guò)隨時(shí)隨地的觀(guān)看發(fā)展成一種熱愛(ài)。而技術(shù)的不斷迭代將進(jìn)一步提升觀(guān)眾體驗(yàn)的愉悅感，從目前2D的圖像和數(shù)量有限的模擬聲源，進(jìn)化到真假難辨的3D全息影像和余音繞梁般的真實(shí)聲響，可以預(yù)見(jiàn)，欣賞聲樂(lè)演出的形式將更多地轉(zhuǎn)到線(xiàn)上，而原本線(xiàn)下的形式只留給專(zhuān)業(yè)評(píng)委或是虛擬化演出工作人員。

一旦將聲樂(lè)演出或者聲樂(lè)作品數(shù)字化，就有了發(fā)生化學(xué)反應(yīng)的基礎(chǔ)。除了可以通過(guò)專(zhuān)門(mén)的剪輯創(chuàng)作新的視頻作品，還可以添加許多新的元素，比如將觀(guān)眾的評(píng)論與建議通過(guò)“彈幕”的形式綁定在一起，從而產(chǎn)生更加生動(dòng)、豐富的作品。在未來(lái)環(huán)境中，對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，可以通過(guò)虛擬改變演出者的年齡容貌甚至是演出內(nèi)容，去實(shí)現(xiàn)做一個(gè)編劇或是導(dǎo)演夢(mèng)想;對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，除了體驗(yàn)到線(xiàn)下演出的現(xiàn)場(chǎng)感，還擁有360度觀(guān)看視角，并通過(guò)分身系統(tǒng)同時(shí)參加多個(gè)不同的音樂(lè)會(huì);對(duì)于演唱者而言，通過(guò)強(qiáng)大的人工智能實(shí)時(shí)虛擬演出環(huán)境，不受天氣、時(shí)空、聲場(chǎng)、人數(shù)等因素限制。只要開(kāi)啟想象力，完全可以在清晨寂靜的森林里開(kāi)音樂(lè)會(huì)，也可以選擇在深夜月球表面的環(huán)形山中開(kāi)演唱會(huì)，在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的舞臺(tái)效果都有可能逐一“夢(mèng)想成真”。

互聯(lián)網(wǎng)不僅給聲樂(lè)演出帶來(lái)豐富多彩的表現(xiàn)形式，同時(shí)也對(duì)聲樂(lè)演員提出更高的要求。演出過(guò)程中任何瑕疵，在全視角、全維度的觀(guān)察下都一覽無(wú)余，還有被疊加、放大的可能;原先錄播可以多次重來(lái)的情況，被實(shí)時(shí)直播所取代;觀(guān)眾成倍數(shù)激增，關(guān)注度越來(lái)越高，演員將需要承受更大的心理壓力和心理預(yù)期。這些新情況，需要表演者擁有更扎實(shí)的演出功底、更嫻熟的演出技巧、更穩(wěn)定的心理狀態(tài)，全方位提升理解能力、詮釋能力和演唱能力，實(shí)現(xiàn)更穩(wěn)定的發(fā)揮。由此可能進(jìn)入一個(gè)良性循環(huán)，聲樂(lè)的表現(xiàn)形式將更豐富，表現(xiàn)力將更飽滿(mǎn)，影響力成幾何級(jí)數(shù)擴(kuò)大。同時(shí)，高雅的聲樂(lè)藝術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)的“相遇”，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)建設(shè)而言也是一個(gè)利好。有一段時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)文藝存在“野蠻生長(zhǎng)”的問(wèn)題，一哄而上，泥沙俱下，一些格調(diào)不高、品位欠佳的內(nèi)容在網(wǎng)絡(luò)世界受到追捧，成為“爆款”，在價(jià)值導(dǎo)向上存在誤區(qū)，導(dǎo)致“劣幣驅(qū)逐良幣”，不利于青少年成長(zhǎng)，也影響了網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)健康、有序地發(fā)展。當(dāng)聲樂(lè)藝術(shù)這樣的高端內(nèi)容進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)空間，帶來(lái)的是網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)的豐富和優(yōu)化，達(dá)到“良幣驅(qū)逐劣幣”的效果。比如，現(xiàn)在不少的網(wǎng)絡(luò)視頻號(hào)，或推出完整聲樂(lè)作品的某個(gè)精彩片段，或是某個(gè)聲樂(lè)小品，或是樂(lè)理知識(shí)的講述、普及，受到普遍歡迎。這樣的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容入駐網(wǎng)絡(luò)空間，說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域除了普遍的打打鬧鬧、嘻嘻哈哈，還可以進(jìn)行藝術(shù)欣賞，獲得審美享受，這為網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)提供了更多選擇，也有利于擠壓網(wǎng)絡(luò)空間存在的庸俗化、淺表化和過(guò)度娛樂(lè)化等現(xiàn)象。表達(dá)人類(lèi)情感、傳唱人類(lèi)文明、創(chuàng)造美好新世界的定力不變聲樂(lè)藝術(shù)如何真正抓住互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新機(jī)遇，還有很長(zhǎng)的路要走。

從聲樂(lè)本身來(lái)看，藝術(shù)的載體是人。原本熟悉的演出環(huán)境和演出要求有了新的變化，是否需要考慮新觀(guān)眾的需求和感受，是否需要學(xué)習(xí)新的聲音技術(shù)適應(yīng)新的演出環(huán)境，是否需要進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)等，都是亟待認(rèn)真面對(duì)的問(wèn)題。技術(shù)的載體包括軟件和硬件。目前互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)軟件開(kāi)發(fā)還處在發(fā)展階段，紛紛按照各自的理解和基于自身所處的領(lǐng)域，推出五花八門(mén)的軟件。這些軟件總體上缺乏全方位的設(shè)計(jì)和考量，有先行“搶占地盤(pán)”的感覺(jué)，僅僅對(duì)某一方面的功能有所涉及，比如社交、游戲或是視頻展示等。硬件上最新的顯示分辨率還沒(méi)有達(dá)到16K、32K，更不要說(shuō)人眼無(wú)法分辨的自然觀(guān)察視覺(jué)，從聲音上也無(wú)法完全還原同現(xiàn)場(chǎng)一模一樣的聽(tīng)覺(jué)感受，更不用說(shuō)人類(lèi)的其他感知和意識(shí)。聲樂(lè)藝術(shù)與網(wǎng)絡(luò)世界的“相遇”，不斷面臨新的問(wèn)題和挑戰(zhàn)。比如可以預(yù)見(jiàn)的就有版權(quán)問(wèn)題�，F(xiàn)實(shí)世界中聲樂(lè)的版權(quán)由作曲家和演唱者擁有，定義某個(gè)作品的所有權(quán)或者某個(gè)行為侵權(quán)并不太難，而在虛擬世界中某個(gè)作品的版權(quán)歸屬就不太容易定義了。

作品是屬于原本的聲樂(lè)表演者，還是屬于作品數(shù)字化后的創(chuàng)作者，抑或是屬于出價(jià)購(gòu)買(mǎi)了虛擬作品的愛(ài)好者?要解決這些問(wèn)題，需要建立新的秩序，完善相關(guān)的法律法規(guī)，取得更廣泛的集體意志。也需要認(rèn)識(shí)到，目前聲樂(lè)藝術(shù)與網(wǎng)絡(luò)世界的“相遇”，更多是物理意義上的，要實(shí)現(xiàn)真正的化學(xué)反應(yīng)還有巨大的空間。聲樂(lè)藝術(shù)的欣賞，應(yīng)該是一個(gè)完整的體系，有嚴(yán)密的內(nèi)在邏輯，欣賞過(guò)程也是富有儀式感的。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)空間的聲樂(lè)藝術(shù)呈現(xiàn)更多的是隨意性、片段式、碎片化，只是整部作品的某個(gè)“高潮”部分，沒(méi)有足夠的鋪墊，也沒(méi)有回味空間的延展，“只見(jiàn)樹(shù)木，不見(jiàn)森林”。就像閱讀一部小說(shuō)的節(jié)選，只是講述了“高潮”部分的情節(jié)，如何開(kāi)端、起勢(shì)，如何發(fā)展、推進(jìn)，都給省略了，作品的價(jià)值就難免大打折扣。所以從某個(gè)意義上說(shuō)，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)世界的聲樂(lè)藝術(shù)呈現(xiàn)只能算是一個(gè)“導(dǎo)游”角色，帶著大家走一遍，知道個(gè)大概情形，要想領(lǐng)略真正的風(fēng)景，還是需要自己好好花時(shí)間去探索，追求“深度游”。

未來(lái)，我們可以通過(guò)虛擬場(chǎng)景、虛擬樂(lè)器甚至是虛擬人進(jìn)行完整的聲樂(lè)演出，但仍然無(wú)法完全代替聲樂(lè)藝術(shù)在現(xiàn)實(shí)世界中的作用和功能。因?yàn)槁晿?lè)藝術(shù)作為一種人類(lèi)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其本質(zhì)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解和創(chuàng)造，是對(duì)人類(lèi)社會(huì)不斷發(fā)展進(jìn)步的傳承和展現(xiàn)。對(duì)歌聲的虛擬，必定是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的虛擬�？梢酝ㄟ^(guò)數(shù)字化轉(zhuǎn)化或創(chuàng)造新的元素，模仿或再現(xiàn)得完美無(wú)缺，但虛擬僅僅是現(xiàn)實(shí)世界的補(bǔ)充。沒(méi)有現(xiàn)實(shí)世界，虛擬世界將不復(fù)存在。如果聲樂(lè)藝術(shù)僅存在于虛擬世界中，就如虛擬偶像那樣，越來(lái)越迫切地要求從虛擬中走向現(xiàn)實(shí)。只有具象化，才能產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的意義，才能被更多更真實(shí)的人了解和接受，而非僅是腦海中的一個(gè)二維影像。更何況，現(xiàn)實(shí)世界中現(xiàn)場(chǎng)獨(dú)特的參與感和虛擬世界中可重復(fù)的參與感，完全不是一個(gè)概念。這種真實(shí)的參與感給人帶來(lái)的體驗(yàn)難以復(fù)制，雖然可以虛擬出無(wú)限接近真實(shí)的場(chǎng)景，但參與人當(dāng)時(shí)的心境、體驗(yàn)和氛圍已經(jīng)完全不同。就聲樂(lè)藝術(shù)欣賞而言，“身處其中”與“隔屏遠(yuǎn)觀(guān)”還是屬于兩回事�？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展，本質(zhì)上是為了提高工作效率，激發(fā)人類(lèi)的創(chuàng)新潛力，追求科技改變生活，實(shí)現(xiàn)科技向善。聲樂(lè)藝術(shù)越是大踏步往前發(fā)展，越是要堅(jiān)持自己的“初心”，即便是與虛擬世界深度相融，也要繼續(xù)致力于表達(dá)人類(lèi)情感、傳唱人類(lèi)文明、創(chuàng)造美好新世界。

來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)

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