中國象棋中的紅先和與黒先和有什么區(qū)別？

中國象棋都是紅棋先行。你說的紅先和與黑先和一般是指特定的局面下，紅棋先走還是黑棋先走的問題，紅先和是指在特定局面下，由紅棋先行，最后的結(jié)果是和棋。黑先和是指在特定的局面下，由黑棋先行，最后成為和棋。

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中國象棋起源什么年代？

中國象棋具有悠久的歷史。戰(zhàn)國時期，已經(jīng)有了關(guān)于象棋的正式記載 ，如：《楚辭·招魂》中有"蓖蔽象棋，有六簿些;分曹并進，遒相迫些;成梟而牟，呼五白些。"�！墩f苑》載：雍門子周以琴見孟嘗君，說："足下千乘之君也，……燕則斗象棋而舞鄭女。"由此可見，遠在戰(zhàn)國時代，象棋已在貴族階層中流行開來了。 三國時期，象棋的形制不斷地變化，并已和印度有了傳播關(guān)系。 至南北朝時期的北周朝代，武帝(公元561～578年在位)制《象經(jīng)》，王褒寫《象戲·序 》，庚信寫《象戲經(jīng)賦》，標志著象棋形制第二次大改革的完成。隋唐時期，象棋活動穩(wěn)步開展，史籍上屢見記載。 經(jīng)過近百年的實踐，象棋于北宋末定型成近代模式：32枚棋子， 有河界的棋盤，將在九宮之中等等。南宋時期，象棋"家澈戶曉"， 成為流行極為廣泛的棋藝活動。

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組歌與聲樂套曲之間有什么區(qū)別？

聲樂作品體裁，兩者相近。“組歌”的文學創(chuàng)作篇幅大，章節(jié)多，內(nèi)容含量豐富。例如：《長征組歌》(蕭華作詞，晨耕、生茂、唐訶、遇秋作曲)，詞家把紅軍長 征中的10個不同的戰(zhàn)斗生活畫面環(huán)環(huán)相扣，以時間的順序歸納為10個樂章，生動地描繪了偉大長征的壯闊圖景，展示了工農(nóng)紅軍的英雄性格，塑造了革命軍隊的 光輝形象。在這樣～個好的文學基礎(chǔ)上，作曲家才創(chuàng)造出深刻而生動的音樂形象�！堕L征組歌》的音調(diào)素材取之于民間，風格濃郁、悅耳動聽，組歌演唱形式多樣， 有合唱、獨唱、重唱、領(lǐng)唱等。 組歌是由多首聲樂曲組成的套曲。由同一主題思想，又各具獨立性的歌曲組成。每首歌曲內(nèi)容互有聯(lián)系，反應作品內(nèi)容的各個不同側(cè)面。歌曲體材和演唱形式豐富多樣。組歌的構(gòu)成大致分兩種類型：一種是由一系列獨唱歌曲所組合而成，例如舒伯特的《冬之旅》就是由24首男聲獨唱歌曲所組成的;另一種類型是由獨唱、重唱、對唱、合唱等不同演唱形式的歌曲所組成，例如肖華作詞、晨耕等作曲的長征組歌《紅軍不怕遠征難》。“聲樂套曲”在篇幅和章節(jié)方面比較短小，內(nèi)容含量小，演唱形式單一，但在音樂形象方面雕琢細膩，例如聲樂套曲《祖國四季——春、夏、秋、冬》(瞿琮作詞， 鄭秋楓作曲)。組歌、聲樂套曲作品甚多，中外皆有，如中國的《淮海戰(zhàn)役組歌》(沈亞威等詞曲)、《井岡山上燎原火組歌》(琚清林作詞，崔鴻斌、張斌、李遁 紇、琚清林作曲)，等等;外國的如舒伯特的聲樂套曲《美麗的磨房女》《冬日的旅行》，舒曼的《詩人之戀》，福雷的《佳歌》，等等。

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混聲的定義及特點？

混聲是發(fā)聲的一種技巧，開始產(chǎn)生在由真聲轉(zhuǎn)換為假聲的過渡聲音，后發(fā)展為高聲區(qū)假聲中帶有真聲色彩，中、低聲區(qū)真聲中摻有假聲的成分�；炻暢�法產(chǎn)生混聲共鳴，這種聲音上下自如，音色甜美，給人以真實親切感，克服了真聲上不去、假聲下不來的困難，并有一定響度的音量，是當今公認的一種好唱法。混聲發(fā)音時聲帶靠邊緣的一半寬度振動，隨著音調(diào)升高，聲帶的振動部分一半逐漸變?yōu)橹幌抻谶吘壊糠�。雖然兩側(cè)聲帶用力靠攏，但聲帶邊緣變薄不能緊密相貼，聲門關(guān)閉不完全，所以發(fā)聲時的耗氣量比真聲多，比假聲少。

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唱歌時聲音空洞該怎么辦？

聲音空洞的現(xiàn)象產(chǎn)生于喉頭部位(即聲門嚙合的控制部位)。其聲音的特征具體表現(xiàn)為音色沙啞，有氣息雜音，共鳴混糊，氣息短而無力度，聲音軟弱而空洞。聲音空洞現(xiàn)象的產(chǎn)生原因，主要是聲帶在發(fā)聲時聲門沒有關(guān)閉好，氣息沖擊與聲門關(guān)閉動作在發(fā)聲時J不能協(xié)調(diào)組合來進行控制，喉咽腔過分擴展而影響了聲門在發(fā) 聲時的自然關(guān)閉動作。諸如此類的情況，均會產(chǎn)生因聲門關(guān)閉動作不能積極自如而處于失控狀態(tài)所造成的聲音空洞的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生，往往會伴隨著氣息的浪 費和氣息干擾發(fā)聲的現(xiàn)象。在糾正發(fā)聲中聲音空洞的現(xiàn)象時，首先必須明確理解在聲帶發(fā)聲時，產(chǎn)生聲音的振動過程及其狀態(tài);樹立發(fā)聲時聲門關(guān)閉，由氣息沖擊而形成彈性頻率振動，從而形成聲音的觀念。避免聲門在發(fā)聲時微開或聲帶松弛失控的現(xiàn)象。在糾正聲音空洞現(xiàn)象的發(fā)聲練習時，喉咽腔控制要自然;要熟練掌握氣息沖擊與聲門關(guān)閉的協(xié)調(diào)組合動作，要經(jīng)常在自然聲區(qū)音域中進行音階的發(fā)聲練習，注意增強 自然聲區(qū)中的發(fā)聲功能，可先以跳音進行練習，然后以聲母“I”的發(fā)聲引導出韻母母音進行發(fā)聲練習，如la、lo、li、lu等練習中可多作些彈跳或連續(xù)爆 破的發(fā)聲練習，來增強發(fā)聲中對聲門的控制功能。

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隸書是怎樣產(chǎn)生的?

隸書是在草篆的長期書寫過程中逐漸形成的。

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漢隸的代表作品有哪些?

《張遷碑》《乙瑛碑》《曹全碑》等。

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漢字書寫的方法有幾種？

有描摹、臨寫、背臨和創(chuàng)作四種

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中國民族民間舞蹈具備什么特征？

(1)載歌載舞我國的民間藝術(shù)自古以來就有載歌載舞的傳統(tǒng)，如漢族北方的秧歌，南方的“采茶燈”、“花燈”，滿族的“莽式”，維吾爾族的“麥西來普”，藏族的“弦子”，這些都是載歌載舞的民間舞蹈。(2)利用道具歌而舞之這些道具有：手絹、扇子、花綢、頭上戴的帽子、面具、腰里綁的腰鼓、腰鈴、腳踏的高蹺，以及各種道具如：傘、燈、刀、劍、棍等。(3)形象鮮明、情節(jié)生動我國的民族舞蹈一般都以一個故事為依據(jù)，舞蹈刻劃的人物形象生動，活靈活現(xiàn)。(4)自娛與表演的統(tǒng)一在我國民間舞蹈中有一個很突出的特征，表演者同時也是一個自娛者，既是觀眾又是演員�？吹礁吲d時，自己也可以上去跳一陣，舞一下。

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中國民族民間舞蹈具備什么特征？

(1)載歌載舞我國的民間藝術(shù)自古以來就有載歌載舞的傳統(tǒng)，如漢族北方的秧歌，南方的“采茶燈”、“花燈”，滿族的“莽式”，維吾爾族的“麥西來普”，藏族的“弦子”，這些都是載歌載舞的民間舞蹈。(2)利用道具歌而舞之這些道具有：手絹、扇子、花綢、頭上戴的帽子、面具、腰里綁的腰鼓、腰鈴、腳踏的高蹺，以及各種道具如：傘、燈、刀、劍、棍等。(3)形象鮮明、情節(jié)生動我國的民族舞蹈一般都以一個故事為依據(jù)，舞蹈刻劃的人物形象生動，活靈活現(xiàn)。(4)自娛與表演的統(tǒng)一在我國民間舞蹈中有一個很突出的特征，表演者同時也是一個自娛者，既是觀眾又是演員�？吹礁吲d時，自己也可以上去跳一陣，舞一下。

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孩子可以只學跳舞不學練功么?

原則上不行�？扇绻�您的孩子開始學習舞蹈時的年齡偏大，錯過了基本功練習的最佳階段，或者的確在身體條件上練習基本功有相當?shù)睦щy，同時家長讓孩子學習舞蹈的目標定得不高，而且家長能正確認識孩子的自身情況�？梢宰尯⒆舆x擇只學習舞蹈而少量練功，但切記不練，因為練功也是毅力訓練。具體孩子是否需要練功，最好咨詢專業(yè)老師。

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家長在孩子學習舞蹈過程中起到什么樣的作用?

學好舞蹈有三方面的因素：老師、孩子和家長。家長在這三個因素中占據(jù)了不可缺少的地位。因為孩子年齡偏小，興趣轉(zhuǎn)移大，容易反復;家長在孩子“學不學舞蹈、學多久舞蹈”的問題中起了決定性作用。往往最后有成績的孩子都是家長始終堅持讓孩子學習的結(jié)果。孩子有沒有發(fā)展，在學習初級階段并不能完全的體現(xiàn)，只有堅持訓練多年才能準確反映出來。另外，舞蹈除了具有功利性的作用外，對孩子體態(tài)、氣質(zhì)的培養(yǎng)才是重點。不經(jīng)過長期的規(guī)范的訓練是不能看出培養(yǎng)的效果來的。所以，家長們的堅持是孩子成功的關(guān)鍵。

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古箏的演奏技法是怎樣的？ 

古箏(Chinese zither)傳統(tǒng)的常用演奏手法采用右手大、食、中、無名四指撥弦古箏(7張)，演奏出旋律、掌握節(jié)奏，左手演奏法還有在箏柱左側(cè)順應弦的張力、控制弦音的變化，以調(diào)整音高，完善旋律。箏的指法頗多，右手有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。古箏的傳統(tǒng)演奏手法到了近代有了新的突破，1953年趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》，解放了左手，曲調(diào)上運用復調(diào)的手法，采用了左右手交替和多聲部演奏手法，大大豐富了演奏技巧，使古箏的演奏技術(shù)得到一個突破性的發(fā)展。1965年，王昌元成功創(chuàng)作出了古箏曲《戰(zhàn)臺風》，《戰(zhàn)臺風》的出現(xiàn)，使古箏的演奏的技術(shù)、技巧，又進入了一個新的高度，從而結(jié)束了古箏只能輕彈慢揉的時代，此曲中的掃搖四點、密搖、扣搖、刮奏等來制造臺風效果等技法，都是創(chuàng)新技法，提高且豐富了箏的表現(xiàn)能力。70年代，趙曼琴在演奏實踐中，創(chuàng)造使用了雙弦過渡滑音、和弦長音、快撥及1/5泛音等新技巧。并突破傳統(tǒng)的八度對稱模式，創(chuàng)立了由輪指、彈輪、彈搖等幾十種新指序構(gòu)成的“快速指序技法體系”，使箏不須改變定弦即可單手演奏五聲、七聲及變化音階的快速旋律，為箏由色彩樂器進入常奏樂器行列奠定了堅實地基礎(chǔ)，代表作品有《打虎上山》、《井岡山上太陽紅》等。90年代以來，古箏創(chuàng)作迎來了百花爭艷的春天。《黔中賦》的演奏以運用扎樁搖和懸樁搖的交替手法而成為亮點;在這時期中，作曲家們參與箏曲創(chuàng)作，增強了創(chuàng)新力度，他們突破傳統(tǒng)五聲性調(diào)式的局限，吸收了日本琉球調(diào)式、都節(jié)調(diào)式的色彩，借鑒了梅西安人工調(diào)式的經(jīng)驗，自行設(shè)計了許多新的調(diào)式，甚至創(chuàng)造了全新的“下方小三度加上方小二度”的調(diào)式色彩，每個八度分為三個環(huán)節(jié)，每個環(huán)節(jié)是一個大三度音程，在每個環(huán)節(jié)上都可以演奏同主音大小調(diào)的調(diào)式。新的調(diào)式色彩和多調(diào)性連環(huán)疊置的定弦方法，促進了演奏技法的變革。如《幻想曲》(王建民曲)、《箜篌引》(莊曜曲)、《溟山》(王中山曲)等。在這些箏曲的定弦中，就為轉(zhuǎn)調(diào)準備了條件。不同音區(qū)還采用不同音列，使不同音區(qū)演奏不同的調(diào)式色彩成為可能，既有對傳統(tǒng)調(diào)式色彩的偏離，又有對傳統(tǒng)調(diào)式色彩的回歸。音程的變化又為新的音樂語言的誕生創(chuàng)造了條件。而進入21世紀，涌現(xiàn)出一批青年古箏演奏家，其中以王中山、袁莎、秋霽、蔣周健、劉樂、鮑棟、宋心馨等老師。多年來，袁莎多次出訪了德國、奧地利、英國、法國、意大利、荷蘭、俄羅斯、比利時、瑞士、瑞典、匈牙利、波蘭、日本、新加坡、臺灣、香港等共約40個國家和地區(qū)交流演出，得到極高的贊譽與評價，被國外媒體稱譽為"中國古老傳統(tǒng)音樂藝術(shù)與中國當代創(chuàng)新音樂藝術(shù)出色結(jié)合的優(yōu)秀、動人展現(xiàn)者";"感人的聽覺印象與迷人的視覺印象之高度完美統(tǒng)一的表演"。隨溫家寶總理出訪俄羅斯，在克里姆林宮“2007俄羅斯中國年閉幕式”上為兩國總理演出由著名指揮家李心草指揮的雙箏交響樂《漁舟唱晚》;在“相聚在五環(huán)旗下2008北京音樂會”中為國家主席胡錦濤、奧委會主席羅格等領(lǐng)導人演出與著名指揮家陳佐煌合作的古箏協(xié)奏曲，并兩度在國家大劇院舉辦了“袁莎古箏的意境與感悟”“袁莎箏樂賞析”藝術(shù)講座。同時期內(nèi)，更多的還是用五聲音階定弦法創(chuàng)作的箏曲，如《秦桑曲》、《臨安遺恨》、《鐵馬吟》《茉莉芬芳》等等。同時古箏的重奏曲作品亦陸續(xù)推出，說明人們注意到發(fā)揮古箏在群體中的表現(xiàn)力。古箏琵琶二重奏《大浪淘沙》、《水鄉(xiāng)高歌》、《春江花月夜》《歡沁》;古箏與高胡二重奏《漁舟唱晚》;古箏高胡三重奏《豐收之歌》;古箏二重奏《滿江紅》;古箏與蝶式箏二重奏《春之海》;古箏四重奏《采蘑菇的小姑娘》、《步步高》;箏合奏《豐收鑼鼓》、《瑤族舞曲》、《伊犁河畔》、《百花引》等等，基本上都經(jīng)受住了歷史的考驗。此外，還有中西合璧的古箏與小提琴合奏《夏夜》、《漁舟唱晚》。箏常用于獨奏、重奏、器樂合奏和歌舞、戲曲、曲藝的伴奏，因音域?qū)拸V，音色優(yōu)美動聽，被稱為“眾樂之王”，亦稱為“東方鋼琴”。

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鋼琴的使用壽命是多久呢？

鋼琴壽命，歐美：平均55年，國產(chǎn)平均30年(參考《鋼琴制造》、《PIANO BOOK》)，保護得當，一些高質(zhì)量品牌鋼琴壽命可以達上百年甚至更久。如莫扎特當年使用的鋼琴經(jīng)過兩百多年經(jīng)修復后仍可演奏出漂亮的音色。專職鋼琴演奏家擊弦機10-30年需要更換琴槌。

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鋼琴調(diào)律師的好壞要如何分辨？

第一條 到客戶家要先看看鋼琴放置的位置是否合適，要看鋼琴上是否堆放一些金屬或者其他材料的可共震物品，要告訴客戶,鋼琴在室內(nèi)最為適合的位置放置。一般來說要避開所有散熱的設(shè)施 ，要避開陽光直曬區(qū)域， 避免空調(diào)直吹鋼琴，閉開廚房散發(fā)出來的油煙，蒸汽.這些因素跟鋼琴的壽命長短有直接的關(guān)系!鋼琴上盡量別放置一些有可能引起共振的東西和雜物，最好什么都不要放!一名專業(yè)且負責任的鋼琴調(diào)律師在調(diào)律前要辦的第一件事，就是要告訴客戶這些問題的重要性!第二條 打開琴板以后要看鋼琴機械的變化，零部件的角度，螺絲的松動問題，檢查鍵盤的松緊度和鍵盤是否平整 ，有變化的部位要及時整理和修復，這是動手調(diào)鋼琴前必須要做的!如果這些問題積攢到下次調(diào)律，調(diào)律師會很麻煩棘手!也是傷害了不太懂鋼琴保養(yǎng)的客戶的權(quán)益!再補充一點，如果調(diào)試的鋼琴是3年以上的鋼琴，鋼琴內(nèi)部和機械需要調(diào)律師來操作吸塵，這樣也是對調(diào)律師自身的衛(wèi)生和身體健康有利!不清除這些灰塵，在調(diào)試過程中，附著在機械部分的塵土會在調(diào)律時隨著機械的工作飛揚在空氣中，對身體有一定的傷害!第三條 鋼琴必須要調(diào)到標準音高!440赫茲 這也是最為重要的!如果一架鋼琴長年不在標準音高，最為直接的受害者就是使用鋼琴的人!會導致錯誤的音高和音準!小孩子初學更要注意!常年不在標準音高的鋼琴，隨著音的逐漸降低會加快琴弦的老化!減短鋼琴的壽命!調(diào)律師一定要做到給鋼琴調(diào)標準音!常年失調(diào)的鋼琴要調(diào)到標準音高要反復調(diào)律很多次，為了避免這個問題，調(diào)律師要告訴客戶鋼琴每次需要調(diào)律的周期要多久，選擇好季節(jié)調(diào)律有為重要!第四條 鋼琴鍵盤的衛(wèi)生， 調(diào)律師調(diào)試鋼琴和觸摸鍵盤前要洗凈雙手，一般家用鋼琴小孩子使用的比較多，所以衛(wèi)生要注意，家長要監(jiān)督這一點。最為合適的方法就是調(diào)律師戴上手套。提醒客戶定期要為琴鍵消毒，(酒精棉擦拭既可)第五條 調(diào)一臺鋼琴的時長為一個半小時至兩個小時，(正常工作時長)抽出部分時間要告訴客戶鋼琴的保養(yǎng)常識!

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鋼琴調(diào)律師的好壞要如何分辨？

第一條 到客戶家要先看看鋼琴放置的位置是否合適，要看鋼琴上是否堆放一些金屬或者其他材料的可共震物品，要告訴客戶,鋼琴在室內(nèi)最為適合的位置放置。一般來說要避開所有散熱的設(shè)施 ，要避開陽光直曬區(qū)域， 避免空調(diào)直吹鋼琴，閉開廚房散發(fā)出來的油煙，蒸汽.這些因素跟鋼琴的壽命長短有直接的關(guān)系!鋼琴上盡量別放置一些有可能引起共振的東西和雜物，最好什么都不要放!一名專業(yè)且負責任的鋼琴調(diào)律師在調(diào)律前要辦的第一件事，就是要告訴客戶這些問題的重要性!第二條 打開琴板以后要看鋼琴機械的變化，零部件的角度，螺絲的松動問題，檢查鍵盤的松緊度和鍵盤是否平整 ，有變化的部位要及時整理和修復，這是動手調(diào)鋼琴前必須要做的!如果這些問題積攢到下次調(diào)律，調(diào)律師會很麻煩棘手!也是傷害了不太懂鋼琴保養(yǎng)的客戶的權(quán)益!再補充一點，如果調(diào)試的鋼琴是3年以上的鋼琴，鋼琴內(nèi)部和機械需要調(diào)律師來操作吸塵，這樣也是對調(diào)律師自身的衛(wèi)生和身體健康有利!不清除這些灰塵，在調(diào)試過程中，附著在機械部分的塵土會在調(diào)律時隨著機械的工作飛揚在空氣中，對身體有一定的傷害!第三條 鋼琴必須要調(diào)到標準音高!440赫茲 這也是最為重要的!如果一架鋼琴長年不在標準音高，最為直接的受害者就是使用鋼琴的人!會導致錯誤的音高和音準!小孩子初學更要注意!常年不在標準音高的鋼琴，隨著音的逐漸降低會加快琴弦的老化!減短鋼琴的壽命!調(diào)律師一定要做到給鋼琴調(diào)標準音!常年失調(diào)的鋼琴要調(diào)到標準音高要反復調(diào)律很多次，為了避免這個問題，調(diào)律師要告訴客戶鋼琴每次需要調(diào)律的周期要多久，選擇好季節(jié)調(diào)律有為重要!第四條 鋼琴鍵盤的衛(wèi)生， 調(diào)律師調(diào)試鋼琴和觸摸鍵盤前要洗凈雙手，一般家用鋼琴小孩子使用的比較多，所以衛(wèi)生要注意，家長要監(jiān)督這一點。最為合適的方法就是調(diào)律師戴上手套。提醒客戶定期要為琴鍵消毒，(酒精棉擦拭既可)第五條 調(diào)一臺鋼琴的時長為一個半小時至兩個小時，(正常工作時長)抽出部分時間要告訴客戶鋼琴的保養(yǎng)常識!

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鐵人三項每項都是多少公里？

2000年悉尼奧運會上的鐵人三項比賽由1.5公里游泳、40公里自行車和10公里的長跑一起組成。

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想要提高耐力長距離該怎么跑？

儲存更多能量。當跑的距離足夠長的時候，就會耗盡肌肉中以糖原形式存儲的能量碳水化合物(或使糖原水平顯著降低)。碳水化合物是肌肉最重要的能量來源，因此糖原水平下降將不利于肌肉發(fā)揮功能。但是，肌肉也會對可能導致糖原耗盡的情況有所反應，它們會儲備比以往更多的糖原，從而提高耐力。肌肉中的糖原越多，你就能在臨近馬拉松賽終點時跑得越好。毅力更為頑強。當你跑得足夠久時，受累的不只是腿，你的心智也會面臨疲勞。在參加長距離跑的原因中，鍛煉心理素質(zhì)與鍛煉體能同樣重要。如果你以前最多只能一次跑8千米(5英里)，那么不用說馬拉松，現(xiàn)在讓你一次跑16千米(10英里)都幾乎是不可能的。不過，如果逐漸增加長距離跑的訓練量，你就能勝任越來越長的跑步距離。更加依賴脂肪供能。當肌肉中的碳水化合物耗盡后，就要使用脂肪作為能量，利用脂肪供能的效率也會因此提升。由于跑馬拉松的時長比肌肉中的碳水化合物所能維持的還要久，因此如果讓肌肉適應脂肪供能并提高利用脂肪的效率，就能幫助你在馬拉松比賽中維持速度。增加葡萄糖轉(zhuǎn)化。肝臟對肌肉中能源減少的反應就是把氨基酸和乳酸等原本不是碳水化合物的東西，加工成以葡萄糖形式存在的碳水化合物。這就快速地補充了維持馬拉松速度的能量。這一過程稱為葡萄糖生成，即從非碳水化合物的來源獲得能量，可以阻止血糖過低。這多虧了我們的肝臟。使骨骼、肌肉、肌腱與韌帶更為結(jié)實。長時間跑步對肌肉和關(guān)節(jié)都是挑戰(zhàn)。它們只有變得更為結(jié)實才能承受跑馬拉松的運動負擔。

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運動鐵人三項指哪三項?

游泳、自行車、長跑

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游泳為什么戴泳帽？

帶泳帽能保護頭發(fā)，避免頭發(fā)長時間泡在泳池水中選泳帽選硅膠泳帽，防水性更好，也更緊一些

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