聲樂學(xué)習(xí)中總結(jié)出的20條換聲實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，建議大家收藏

高音是一點(diǎn)一點(diǎn)兒慢慢磨出來的，換聲點(diǎn)也是需要半個(gè)音半個(gè)音的訓(xùn)練，慢慢穩(wěn)定。換聲點(diǎn)一定要注意一個(gè)是氣息的支撐，也就是腰腹部的著力點(diǎn)，下面分享20條關(guān)于換聲的實(shí)用經(jīng)驗(yàn)，希望大家更好的理解換聲。

1. 換聲是在不同聲區(qū)按不同音高的需要，用母音變型轉(zhuǎn)換和聲帶機(jī)能調(diào)節(jié)的方法，將真聲和假聲按比例進(jìn)行轉(zhuǎn)換、混合，形成真假聲不同比例的混聲，旨在達(dá)到歌唱所追求的聲音統(tǒng)一，解決高音困難。

2. 換聲就是隨著音高變化，調(diào)整聲帶振動(dòng)的面積和大小，調(diào)整在通過聲帶時(shí)氣息運(yùn)用的強(qiáng)弱。換聲就是在真聲中摻假聲，摻了假聲就叫混聲。

3. 真聲就是發(fā)聲時(shí)，兩條聲帶拉緊靠攏，整體振動(dòng)，張力強(qiáng)，以聲帶張力大小來調(diào)節(jié)音的高低，與自然說話時(shí)的音質(zhì)接近。

4. 假聲就是發(fā)聲時(shí)，聲帶振動(dòng)相對(duì)放松，張力不強(qiáng)，在聲帶拉緊的情況下作邊緣振動(dòng)，聲音的組合既有氣息振動(dòng)的成分，也有邊緣振動(dòng)的成分。假聲是聲帶邊緣振動(dòng)，抑制基音振幅和突出泛音振幅的結(jié)果，它也是聲帶的半振動(dòng)發(fā)聲，音量不大，但比真聲純。

5. 在從真聲到假聲轉(zhuǎn)換過程中出現(xiàn)的聲音可稱為半聲，輕聲或弱聲。唱真聲時(shí)想著唱假聲的感覺就可以得到混聲。但純假聲是一種喉頭在上提狀態(tài)下漏氣吹出來的虛假聲音，對(duì)歌唱發(fā)聲沒有意義。

6. 真假混聲按比例調(diào)整的過程就是聲帶重和輕兩種機(jī)能的轉(zhuǎn)換過程，也就是聲區(qū)的轉(zhuǎn)換過程，就是混聲的過程，就是關(guān)閉的過程。若轉(zhuǎn)換技術(shù)掌握不好，真假聲就會(huì)脫節(jié)，聲音就會(huì)不統(tǒng)一，高音上不去，低音下不來。

7. 每個(gè)聲部，每個(gè)人都有自然真聲的極限音高，到了這個(gè)音高就感覺逼緊的聲帶所能承受的壓力已到了頭，若繼續(xù)往上喊，聲音就會(huì)突然破裂、“放炮”，聲門阻力就會(huì)隨即消失，一種漏氣、虛弱的純假聲便會(huì)出現(xiàn)，這種在真假聲脫節(jié)時(shí)出現(xiàn)的那個(gè)音，就是聲樂上所稱的“音坎”現(xiàn)象。

8. 換聲的關(guān)鍵是在哪個(gè)音高上做“關(guān)閉”動(dòng)作，這需要很好的聽力，過早或過晚都會(huì)影響聲音的統(tǒng)一。在音階上升時(shí)，人們不自覺地會(huì)產(chǎn)生一種不得不換聲的感覺，在某個(gè)音高點(diǎn)上會(huì)突然感到聲音不流暢、不舒服，這個(gè)點(diǎn)就是你的換聲點(diǎn)。

9. 由于每個(gè)人的發(fā)聲器官結(jié)構(gòu)不同，通過發(fā)聲訓(xùn)練高音的能力也會(huì)有不斷的變化，所以各聲部聲區(qū)轉(zhuǎn)換要確定一個(gè)固定點(diǎn)的說法是教條的，不可取的。換聲點(diǎn)因人而異，一些人可以在音域內(nèi)的任何地方換聲，高音區(qū)也可，低音區(qū)也可，還有的人沒有換聲點(diǎn)。

10. 沒必要去規(guī)定在哪個(gè)音換聲，若在中聲區(qū)每升高半音就多混入假聲成分，高音就自然關(guān)閉上去了。實(shí)際上就是不要聽出有換聲的感覺。自己知道在換聲，但卻不能讓聽者知道你在換聲。

11. 聲音的小共鳴點(diǎn)上有那么輕微的、集中的一點(diǎn)勁，這正是“真假混聲”集中用力的體現(xiàn)。但若沒有充分打開的腔體，就沒有混聲的空間，就難以產(chǎn)生集中的、微顫的、泛音豐富的小共鳴點(diǎn)。

12. 唱低音用真聲的成分多，唱高音用假聲的成分多，唱中間音用基本平衡的真假混合的比例，好的說話聲也是真假混合帶有共鳴的聲音。

13. 在中聲區(qū)就應(yīng)該找到混聲的感覺，聲音才會(huì)變得柔和、純凈。由于真聲摻入了假聲，聲音就會(huì)松弛、靈活，在這種狀態(tài)下，才能發(fā)展各種高難的聲樂技巧。

14. 在中聲區(qū)(混合聲區(qū))就用真假混聲來建立“過渡聲區(qū)”，是擴(kuò)展音域與統(tǒng)一聲區(qū)極為重要的訓(xùn)練手段。男聲的訓(xùn)練困難在中聲區(qū)與高聲區(qū)的交界處，女聲的困難在低聲區(qū)與中聲區(qū)的交界處。所以，男女不可用一種教學(xué)模式。

15. 男聲的中聲區(qū)以真聲為主, 高音逐漸加假聲變混聲。女聲的中聲區(qū)就是真假混合聲區(qū)，所以高音加頭聲就方便了，而男聲在中聲區(qū)才開始摻假聲。在高聲區(qū)，男女一樣都要以假聲為主。男低音在音高往上和往下行走時(shí)都會(huì)有換聲點(diǎn)，都需要用技巧和母音轉(zhuǎn)換去操作過渡。多數(shù)男低音只知道從中聲區(qū)到高聲區(qū)要換聲操作，而不知道在低聲區(qū)也同樣要加以換聲操作。

16. 女聲的麻煩在于，從低聲區(qū)進(jìn)入中聲區(qū)的時(shí)候，就可能出現(xiàn)一個(gè)換聲點(diǎn)。如果你的呼吸和共鳴都很好，這個(gè)換聲點(diǎn)就會(huì)感覺不到。若不好，可能會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)換聲點(diǎn), 即中往高, 中往低。

17. 女聲在中聲區(qū)一定要混合好，往下到低音時(shí)就容易有真聲，有說話的音色在其中。要用各種辦法使胸聲和假聲連接起來，而且要連接的完善，否則嗓音就不均勻、不動(dòng)聽。

18. 不論男女都應(yīng)以中聲區(qū)訓(xùn)練為基礎(chǔ)聲區(qū)。聲音上行時(shí)，應(yīng)摻假聲并略帶掩蔽，不能過于開放，聲區(qū)部分重疊交錯(cuò)、混合，有利于聲音統(tǒng)一。

19. 要想獲得統(tǒng)一的聲區(qū)，消除換聲痕跡，最有效的措施就是堅(jiān)持以混聲為主體的唱法，也就是盡可能在中聲區(qū)就使用聲帶的局部振動(dòng)，即用有控制和掩蓋的聲音。男聲因?yàn)槠饺照f話就是真聲，所以要加強(qiáng)輕機(jī)能的訓(xùn)練。女聲由于平日說話就是假聲，所以要加強(qiáng)重機(jī)能的訓(xùn)練。

20. 胸聲若無頭聲，頭聲若無胸聲，其共鳴音響效果都不會(huì)美，要用混聲將頭聲與胸聲融合。只有混合、掩蓋的發(fā)聲，才能創(chuàng)造明亮、光彩、強(qiáng)有力的高音。

來源: 網(wǎng)絡(luò)

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