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    美聲唱法對音量有什么要求？

    美聲學派注重追求圓潤、明亮、優(yōu)美而抒情的音質(zhì)，它的格言是“追求音質(zhì)，音量自然會來”。它十分重視在一個單音上漸強漸弱的控制能力的訓練，這不僅是訓練呼吸控制和音量變化的能力，而且還可使聲音松弛富有彈性，音色有多樣變化，以豐富藝術(shù)表現(xiàn)力和促使聲區(qū)的統(tǒng)一。聲音的漸強漸弱主要是依靠氣息來控制，也就是要用呼吸而不是用喉部肌肉來調(diào)整音量變化。用有氣息支持的輕聲來唱高音也是獲得“頭聲”的良好途徑之一。

    小天使

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    美聲唱法對聲音的靈活性有什么要求？

    用快速的音階、琶音、跳音或裝飾音練習，或用花腔的華采段來訓練歌唱者聲音的彈性和靈活性，是美聲學派教學中的一個重要內(nèi)容，它可以促進聲音松弛而富青春活力，有利于延長演唱壽命。

    小天使

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    美聲唱法對音質(zhì)有什么要求？

    明亮、豐富、圓潤而又具有金屬色彩、富于共鳴的特殊音質(zhì)，是美聲歌唱的特征之一。人們往往從音質(zhì)上來檢驗學派的正統(tǒng)性。良好的音質(zhì)是良好的聲帶閉合、適度的氣息沖擊、適度的喉的低位置、適度的軟腭提起，喉部及咽部肌肉積極但又不僵硬、不緊張的配合,正確的舌位,松弛的下巴和口型，自然而美好的歌唱心理狀態(tài)等因素的綜合的協(xié)調(diào)一致的產(chǎn)物。理想的音質(zhì)是既明亮又圓潤，既結(jié)實又松弛，即所謂“又明又暗”。

    小天使

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    美聲唱法對微顫有什么要求？

    歌唱中正常的微顫應是每秒鐘6～7次，過快或過慢都會破壞聲音的連貫或造成不悅耳的音質(zhì)。過慢的微顫又稱聲音“搖晃”，是喉頭壓得過低，過分追求聲音的“深度”或洪大音量所致；過快的微顫又稱聲音“碎抖”（亦稱“羊聲”），是下頜肌肉緊張和過于追求明亮或甚至“白聲”所致。歌唱中微顫的快慢又與歌曲內(nèi)容及情緒有關，激動時快些，寧靜時慢些、平穩(wěn)些，它又是一種強有力的藝術(shù)表現(xiàn)手段。4個世紀以來,美聲歌唱的演唱風格、演唱技巧隨著時代、作品的發(fā)展而發(fā)展，至今仍盛行不衰。

    小天使

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    美聲唱法在聲音訓練方面的各種技術(shù)主要表現(xiàn)在幾個方面？

    1．正確的呼吸。美聲強調(diào)呼吸是歌唱的基礎，要求“用氣息托住聲音”，肯定了胸腹式呼吸法，提出用調(diào)整呼吸狀態(tài)來調(diào)整歌唱狀態(tài)的觀點。2．準確的起音。認為美聲只有完成良好的起音，才能獲得輕松柔和、明亮圓潤的聲音。而要完成良好的起音，一定要正確呼吸，喉頭穩(wěn)定、思想集中、心理上作好充分準備，聲帶積極閉合。著名聲樂家加爾西亞具體地概括出起音的要領：舌頭平放、準確地唱到音高，平穩(wěn)而不能滑動。3．聲音的連貫性。美聲強調(diào)保持音質(zhì)的一致、聲音位置安放不變，音與音的連接講究平滑勻凈，音量漸強漸弱控制自如。4．聲音的靈活性。18世紀比較崇尚花腔技巧和復雜的裝飾音演唱，所以美聲注重訓練聲音的靈活性，發(fā)展音域，打開喉嚨，鍛煉聲音的控制能力應多練習快速音階、快速走句、跳音，要求聲音清晰明亮而準確。5．聲區(qū)與共鳴。聲區(qū)是一個復雜的技術(shù)問題，很多專家對此都有自己的理論觀點。但無論將聲區(qū)如何劃分，Bel canto都始終堅持在教學中統(tǒng)一聲區(qū)，并認為聲區(qū)是教學的關鍵，聲區(qū)與共鳴是相輔相成的。要達到音色統(tǒng)一動人，富有穿透力，共鳴的位置必須相對穩(wěn)定、準確。6．吐字和語言，歌唱要有良好的語言習慣。美聲要求語言中每個元音的發(fā)聲是清晰準確的，歌唱中的元音轉(zhuǎn)換要圓潤、流暢，只有這樣，Legato的原則才能在吐字和語言中得到真正的體現(xiàn)。

    小天使

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    Bel Canto是什么意思？

    在人類聲樂藝術(shù)的發(fā)展歷史上，Bel Canto是最重要的發(fā)展主線，Bel Canto應翻譯為“美好的歌唱”，在我國一般譯為“美聲唱法”�！陡窳_夫音樂詞典》、《牛津音樂詞典》及《辭�！分卸紡母鱾�角度，用各自的方法對此進行了闡釋�！掇o�！分姓f：“Bel Canto是17世紀產(chǎn)生于意大利的一種演唱風格。它以音樂優(yōu)美、發(fā)聲自如、音與音連接平滑勻凈、花腔裝飾樂句流利、靈活為特點”。Bel Canto自產(chǎn)生以來，經(jīng)歷了數(shù)百年發(fā)展，已具有深刻的內(nèi)涵。它既是科學的發(fā)聲方法，也代表著歌劇發(fā)展中的—個重要的歷史時代、一種音樂風格和一種歌唱風格，同時也貫穿著規(guī)范的歌唱技能技巧的一種發(fā)聲訓練法，因此，也可視為“美聲學派”。作為科學的聲樂學派，Bel Canto自產(chǎn)生，經(jīng)歷了歷史的考驗，才逐漸形成了完整、系統(tǒng)、科學的發(fā)聲方法和演唱風格。“美聲”的誕生，是有各個方面的原因和前提的。

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    世界著名女高音都有哪些？

    瑪麗亞·卡拉斯瓊·薩瑟蘭愛狄塔·格魯貝羅娃Montserrat Caballe（卡巴耶）安吉拉·喬治烏Diana Damrau基莉·迪·卡娜娃迪里拜爾曹秀美世界上著名的女高音歌唱家還有很多，這里不一一列舉。

    小天使

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    世界著名女中音歌唱家都有哪些？

    孔奇塔·蘇貝爾維亞（Conchita Supervia)格拉迪斯·斯沃索特(Gladys Swarthout）艾碧·絲蒂葛娜妮（Ebe Stignani）朱麗葉塔·西米奧納多（Giulietta Simionato)斯黛芬絲（Risë Stevens）布蘭奇·特伯姆（Blanche Thebom）費多拉·巴比耶利(Fedora Barbieri)雷吉納·雷斯尼克（Regina Resnik）克麗斯塔·路德維希 （Christa Ludwig)莉塔·戈爾（Rita Gorr）詹妮特·蓓克（Dame Janet Baker）瑪莉蓮·霍恩（Marilyn Horne)；人稱：全能女中音泰蕾莎·貝爾岡薩(Teresa Berganza) 歌劇史上最偉大的卡門阿格尼絲·巴爾莎（Agnes Baltsa）塞西莉亞·芭托莉（Cecilia Bartoli）朵蘿拉·扎吉克（Dolora Zajick）偉大的威爾第女中音塞麗耶·德·呂珊（Zelie de Lussan）維奧利卡·寇爾特茲（Viorica Cortez）

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    女低音的音域范圍是什么？

    女低音是女聲中最低的聲部，音域通常從中央c下面小字組的f到小字二組的f 。

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    女低音的音聲特點是怎樣的？

    女低音的音色不如女高音明亮，但比較豐滿堅實。俄羅斯作曲家柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼•奧涅金》第一幕第一場的《奧爾伽的敘詠調(diào)》就是由女低音獨唱。

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    女低音的黃金時代是指哪一時期？

    18世紀末—19世紀的前半期是女低音的黃金時代。

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    女低音可以飾演的角色都有哪些？

    韋伯《奧伯龍》中的國王侍從、羅西尼《湖上美人》中的馬爾科姆等，均出色發(fā)揮了這一聲部的聲音特色。女低音還可以演書童或少年，如唐尼采蒂《夏摩尼的琳達》中的彼羅托，《路克萊莎•波其亞》中的奧西尼等。除了羅西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉《賽米拉密德》中的阿薩斯等角色之外，女低音的形象又常與蕩婦、懶婆娘、老年婦女等聯(lián)系在一起。例如彭奇埃利《歡樂的歌女》中肓眼母親拉杰卡、瓦格納《羅恩格林》中的女巫敖德路特等。還有格林卡的《伊凡•蘇薩寧》(1836)中蘇薩寧的養(yǎng)子瓦尼亞由女低音演員扮演。他為挽救新立沙皇羅曼諾夫的生命，連夜趕路報訊，竟使坐騎急奔斃命。這里，瓦尼亞的女低音演唱頗為動人，給聽眾留下了深刻的印象。

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    世界著名女低音歌唱家都有哪些？

    E·舒曼-海因克(Ernestine Schumann-Heink,1861－1936，奧地利)克拉拉·巴特（Dame Clara Butt，1872－1936，英國） 英國歌唱界的女皇，穿越英吉利海峽的聲音。西格麗德·奧涅金（Sigrid Onegin，1889－1943，瑞典-德國）瑪麗安·安德森（Marian Anderson,1897－1993，美國）美利堅至寶，百年難遇的聲音。凱瑟琳·費麗爾（Kathleen Ferrier,1912－1953，英國）克拉拉瑪·特納（Claramae Turner, 1920- ,美國）墨蓮·弗雷斯特（Maureen Forrester，1930－2010，加拿大）愛娃·波德萊斯（Ewa Podles，1952－ ，波蘭） 擁有近4個八度的音域，當代最正宗的女低音。娜塔莉.斯圖茲曼（Nathalie Stutzmann, 1965- ,法國）（僅根據(jù)出生年月從前之后排序）

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    男高音的音域范圍是什么？

    男高音是男聲的最高聲部，音域通常從中央c即小一字組的c到小字三組的c 。

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    男高音細分可以分為幾類？是按什么標準劃分的？

    按音色的特點可分為抒情男高音、戲劇男高音、假聲男高音、強力男高音和花腔男高音。

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    抒情男高音的演唱特點是什么？

    抒情男高音的音域一般是c1-c3。與抒情女高音的特征相仿，抒情男高音強調(diào)音色的明亮，聲音優(yōu)美柔和，氣息的流暢，富于歌唱性。適合扮演純情王子、天真詩人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米諾、《女人心》中的費爾南多、《唐·璜》(一譯《唐·喬凡尼》)中的奧塔維奧，韋伯《自由射手》中的獵人馬克斯，以及普契尼歌劇《波希米亞人》中的魯?shù)婪蚨紝儆谶@類角色。

    小天使

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    戲劇男高音的演唱特點是什么？

    戲劇男高音的音色要厚實些飽滿些，而且精力充沛，它的音域一般為c1～b2 ，直至c3。他在戲劇性或悲劇性的特定情境中是通過聲音和表情來顯示出慷慨激昂的熾烈情感。在感情宣泄上往往帶有宣敘性的特點。最著名的就是威爾第歌劇－威爾第《游吟詩人》中的曼利可和奧賽羅中的男主角奧賽羅。柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》中的男主人公格爾曼，就是典型的戲劇男高音。

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    假聲男高音的特點是什么？

    從18世紀末-20世紀初，意大利男高音的傳統(tǒng)仍然是強調(diào)高音區(qū)的抒情柔美的特性，要求演員能夠輕松地進入假聲區(qū)。假聲男高音是運用假嗓來演唱，這是 20世紀(閹人歌手滅絕之后)的特殊演唱方式，因此在歌劇中很少出現(xiàn)，比較有名的是英國作曲家布里頓在他的《仲夏夜之夢》里，由假聲男高音擔任奧伯龍王的角色，通常小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》里的奧羅夫斯基親王也是交給他們負責演唱。由于古樂復興運動的興盛，許多原本給閹人歌手演唱的角色，也由假聲男高音來擔任。例如唐尼采蒂的《軍中女郎》中的詠嘆調(diào)《多么快樂的一天》讓男高音演員在兩分鐘內(nèi)連唱九個高音c3，1840年以來很少有人能唱好，直到20世紀60年代末，帕瓦羅蒂才成功地演出了這一段。但19世紀下半期以來，柔弱的高音假聲只是作為特殊的手段使用。

    小天使

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    強力男高音的特點是什么？

    隨著聽眾要求的提高，男高音要有強力的頭聲，抒情角色要有更多的英雄性、戲劇性的表現(xiàn)，通過有力而洪亮的歌喉，把音樂推向高潮，這便是所謂的強力男高音。在瓦格納的歌劇中稱為英雄男高音，例如《黎恩濟》、《湯豪舍》、《羅恩格林》等作品中均有這類演唱。在威爾第的作品中也有同樣的情形，如歌劇《歐那尼》(1844)，歌手須多次以強音唱出高音a2。在《阿伊達》、《奧賽羅》以及普契尼的《托斯卡》中的戲劇男高音演唱均能體現(xiàn)這種英雄氣概。

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    花腔男高音的特點是什么？

    花腔男高音是一種演唱風格華麗、輕巧型的男高音，其音域與花腔女高音近似。聲音清潤、明亮，擅于演唱輕巧靈活、富于裝飾性的旋律�；ㄇ谎莩�，又可以義地理解為具有更高技巧的花唱。是一種超凡的高音技巧，像羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中的阿爾馬維瓦伯爵。

    小天使