現(xiàn)在教改增加國學(xué)內(nèi)容為社會提供了一個國學(xué)普及的風(fēng)向標。中國文化歷史名人騷客眾多，北宋八大家之一的蘇軾不僅詞的造詣高，而且其絕句也不同凡響。今天小編就為大家介紹一下蘇軾的絕句——《海棠》。希望對普及國學(xué)有所幫助。

海棠　蘇軾

東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空濛月轉(zhuǎn)廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

別林斯基曾說過一句名言：“沒有情感就沒有詩人，也沒有詩。”從詩歌的創(chuàng)作規(guī)律來看確實如此，所謂情動于中而形于言、言不足則詠歌之。情感就象詩歌面頰上的紅暈，沒有了她，詩歌就會顯得蒼白無力。蘇軾的這首詠海棠詩就是以深婉的情致、綽約的風(fēng)姿深深打動了千百萬讀者的心扉，也被作者目為他平生的得意之作(見蔡正孫《詩林廣記》后集卷三)。

這首詩是詠嘆黃州定惠院海棠的。元豐三年(1080)詩人被貶為黃州團練付使，寓居黃州定惠院。院東有株海棠樹特別繁茂，詩人也特別喜愛，“每歲開時，必為置酒”，醉于其下(《東坡志林》)。這首詩正是表現(xiàn)詩人對海棠的嘆賞和眷念之情，而且表現(xiàn)得特別深婉細密和富有情韻。

首先，詩人沒有正面去描繪海棠的風(fēng)姿，也沒有直接去詠嘆海棠的香艷，而是故意宕開一筆，去寫春風(fēng)，去寫春光，去寫那沉浸在香馨氣息中的多情的明月。這樣從側(cè)面進行烘托和渲染，使海棠更顯得風(fēng)姿綽約，香馨迷人。在詩人的筆下，東風(fēng)也象位輕盈的少女，款款腰身裊裊而來。隨著春風(fēng)的吹拂，春日也加長了。“東風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)吹拂之態(tài)，通過描寫東風(fēng)吹綻了滿樹絢爛的花朵，來點明時令，著一“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。“崇光”是指高貴華美的光澤。“崇光”不光是寫春天日長之狀，而且與“泛”字搭配在一起，更給人一種春日融融、心醉目迷之感。詩人寫春風(fēng)、描春光，一方面為海棠初放進行了必要的暗示，因為海棠是春天開花，花開時呈深紅色，隨著春光加濃，色彩逐漸轉(zhuǎn)淡。現(xiàn)在既然是春風(fēng)裊裊、春曰融融，海棠吐艷之時也就到來了，另一方面也為海棠的初放進行了很好的烘托和映襯。春風(fēng)裊婷、崇光泛彩，此時此刻已夠叫人迷戀的了，如果再加上海棠那深深的紅暈、碧綠的圓葉，恐怕就更加叫人心醉神迷了。

如果說第一句“東風(fēng)裊裊泛崇光”是從時間上進行烘托的話，那末第二句“香霧空濛月轉(zhuǎn)廊”則是從空間上進行渲染，而且在視覺、觸覺之外又加上了嗅覺�！跋沆F”從何而來?詩人沒有點破，自然是來自海棠，更為絕妙的是，詩人不是讓我們直接嗅到海棠的清香，而是通過霧氣傳導(dǎo)而來。據(jù)說隔水聽戲，樂曲穿過水氣傳來，聽起來分外清幽。那末，海棠香味透過霧氣，恐怕也給人一種清幽濕潤的感覺吧�！翱諠鳌痹诖瞬恢皇切稳蒽F氣的飄渺迷茫之狀，而且通過它也把海棠清香擴散到了更為廣闊的空間，而這一切都被高掛在中天的明月看到了，覺察到了�！霸罗D(zhuǎn)廊”三字，在詩中起到了這樣兩個作用：第一，詩人賦予明月以人的情感，就象詩人在《水調(diào)歌頭》詞中所描繪的那輪“轉(zhuǎn)朱閣、低綺戶、照無眠”很富有人情味的明月一樣，這時的明月變成了眷戀著海棠的戀人，他穿廊度戶，品賞領(lǐng)略著香霧，低回照應(yīng)著海棠，這就為下面寫海棠春睡做好了擬人化的準備。第二，這也暗中透露出詩人在花前觀賞的時間之久。月轉(zhuǎn)廊的原因是由于月在中天移動的結(jié)果，是誰覺察到“月轉(zhuǎn)廊”了呢?當然是詩人!月轉(zhuǎn)廊而人未走，可見品賞之久，況且還要高燒銀燭繼續(xù)觀賞，就更見其眷念之深了。這樣就把詩人對海棠的品賞之心和眷念之情表現(xiàn)得非常深婉。

“只恐夜深花睡去”，這一句寫得癡絕，是全詩的關(guān)鍵句。此句筆鋒一轉(zhuǎn)，寫賞花者的心態(tài)。當月光再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身于昏昧幽暗之中呢?這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎?夜闌人靜，孤寂滿懷的詩人，自然無法成眠;花兒孤寂、冷清得想睡去，那詩人如何獨自打發(fā)這漫漫長夜?

末句“故燒高燭照紅妝”更進一層將愛花的感情提升到一個極點。“故”照應(yīng)上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了詩人對海棠的情有獨鐘。此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉(zhuǎn)而以花喻人，點化入詠，渾然無跡�！盁�高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對比，月光似乎也嫉妒這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺;那就用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長夜的黑暗吧!此處隱約可見詩人的天真與可愛。詩人在此通過出入意表的想象來進一步表現(xiàn)這種深婉的情致。蘇軾是非常善于想象的，而且還善于一步接一步的聯(lián)想下去。他在黃州東坡上開荒時就想到細雨中的秧針，又聯(lián)想到秋收時的霜穗，象玉粒一樣的新米飯(《東坡》)，他看到山下的溪水就會聯(lián)想到水力推轉(zhuǎn)的碓磨，又進一步想起水磨上象雪一樣散落的面粉，想到蒸餅熟透時的裂紋和芳香(《游博羅香積寺》)。在這首《海棠》詩中也是如此，他把香艷的海棠想象成美人，既然是人，夜晚就要入睡;既然要品賞，就不能讓她入睡，所以要高燒銀燭，照得美入夜不能寐了。這一連串的想象和極其細膩的心理活動在絕句中只用了十四個字就表現(xiàn)了出來，我們不能不佩服詩人的語言藝術(shù)。因為這十四個字，把海棠綽約的風(fēng)姿表現(xiàn)得異�？扇耍捍猴L(fēng)春日中的海棠固然是美的，月下霧中的海棠就更美，因為她帶上了一層淡淡的陰影和朦朧的色彩，而春睡未足的海棠尤為美。據(jù)《楊妃外傳》載;唐明皇在沉香亭召見楊貴妃，當時貴妃醉酒未醒，被高力士命侍兒扶來，楊妃釵橫鬂亂，不能跪拜，明皇笑曰：“豈是妃子醉邪，海棠睡未足耳”。玄宗用海棠比美人，蘇軾反其意用美人比海棠，都是在強調(diào)心理和情感上的共通，著意加深海棠或美人的風(fēng)姿和韻味。

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